《学艺集》

序顾乐真1

要大力提倡和扶植戏曲现代戏——全国戏曲现代戏汇报演出观感1

变革：戏剧发展的大趋势——观广西第三届剧展一些剧目琐谈6

戏剧的生命活于观众心里——谈戏剧文学剧本的创作9

要把重心转移到人物形象型造上来14

它的实质在于悖理逆行——对荒诞剧的浅探18

情与理：戏剧美学生命的支柱——谈周民震戏剧创作的一个特征20

试论桂剧尹派表演艺术风格的形成与特征——为尹羲从艺六十年而作30

评说顾乐真的戏剧研究40

论戏剧的超越意识——兼谈桂剧《泥马泪》的得失49

一方水土一方戏——漫谈仫佬戏《潘曼小传》57

多元化：现代戏曲的生机——读《空山寂》、《风景迷境》竺剧本63

荒唐之中寓事理——新编古装喜剧《女县令》观后69

评说桂剧《瑶妃传奇》72

情也，理也——音乐剧《他们奔向硝烟》观后75

芦苼催舞一民族色浓——谈苗族神话舞剧《灯花》77

从花山走来一群人——评彩调歌舞剧《花山情祭》80

在善与恶相搏之间的选择——谈木偶戏《夜明珠》美学价值的取向83

变者生 不变者淘汰——木偶戏《红孩儿》观后94

以人携史的艺术佳作——话剧《邓小平与李明瑞》观后96

电视剧与观众的社会心理108

评说《只是一片绿叶》111

《中国有条红水河》艺术撷探119

外来影视作品“热”的审视130

电视剧艺术评说七则133

电影与话剧再次联姻的探索——《寻找男子汉》观后146

奥斯卡61届获奖影片观后谈150

民族电影要有新视点156

民族题材电影的新突破——《鼓楼情话》探胜163

百色起义》赞171

基因、基点与基本功——谈壮族舞蹈审美创造中的继承与创新177

简论“壮族末论”186

杂技：人的形体美的创造195

在艺术境界里顽强拼搏的人——谈壮族国画家黄格胜的创作207

后记216