《南北皮黄戏史述》

一西皮调、二黄腔考述1

二皮黄合奏考述19

三扬州、徽班与皮黄合奏34

四皮黄戏史湮没不彰原因种种45

五余论：“四大徽班”述略51

一徽班进京前的京师戏曲舞台63

二徽班进京以后的艺术表现67

三徽班映丽 风调一新74

四徽班的嬗变77

五余论：徽班进京与北方戏曲86

一咸同之世名伶述略90

（一）三杰述略91

（二）与三杰同时的京师皮黄戏名伶97

二同光之世名伶述略130

（一）后三杰述略132

（二）与后三杰同时的京师皮黄戏名伶142

三全能型表演体系的形成172

（一）戏曲表演艺术源流172

（二）戏曲表演体系是剧种艺术的结晶174

（三）体现中国戏曲表演艺术文化博大精深的全能型京剧表演体系177

（四）京剧表演体系的核心部分——表演身段谱185

（五）全能型京剧表演艺术体系的本质与职能189

附论：京剧与昆曲193

程长庚全能型表演艺术与京剧更新212

一安徽徽班：231

二江苏的徽戏：234

三浙江的徽戏与皮黄戏：261

四两湖的徽班与皮黄戏：271

五赣、闽、粤、台湾的徽班与皮黄戏：284

六川、广（西）、云、贵的徽班与皮黄戏：300

附皮黄腔系剧种表321

一南方京剧形成前上海的戏曲活动334

二扬州里下河徽班与上海京调皮黄336

三里下河徽班与南方京剧338

四同光间的南方京剧353

五南派京剧的形成357

六南派京剧奠基人王鸿寿363

七南派京剧名伶谱369

八南派京剧坤伶述略396

九南派京剧与杭嘉湖水路班410

十扬子江两岸的南方京剧424

十一秦淮歌女与南方京剧434

附论：论关羽戏“南派”开山祖王鸿寿445

张桂轩舞台生活志略464

南北两派的交流与合作480

略谈南派京剧的形成和发展——在南通里河班徽京老艺人座谈会上的讲话491

后记507