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第一章电影作为艺术1

一、一部电影的诞生1

二、电影的历史轨迹4

三、从杂耍到第七艺术7

四、电影特性9

五、对电影理论的理论25

六、电影的未来信息与趋势36

第二章电视——家庭艺术的崛起41

一、一个具有魔幻力量的怪物的诞生41

二、电视剧美学意识的觉醒43

三、关于电视剧特性的思辨50

四、听电视还是看电视56

五、精品与精品意识60

第三章导演的素质与职责63

一、导演的素质63

二、导演的职责与工作64

三、副导演的职责与工作69

四、助理导演和场记的职责与工作72

第四章导演与剧作82

一、关于剧作教学82

二、编剧的模式86

三、编导统一说88

四、剧作的“电影性”与“文学性”90

五、电影剧作的造型观念98

六、导演与剧作105

第五章导演与演员159

一、挑选演员159

二、调换演员166

三、指导演员169

四、关于表演艺术的特性及其他177

第六章导演构思194

一、构思的意义194

二、构思与整体把握199

三、构思与电影思维202

四、为构思寻找物质外壳204

五、构思的缘起211

六、模式与突破模式214

第七章蒙太奇219

一、蒙太奇的涵义219

二、蒙太奇的构成224

三、蒙太奇的依据243

四、蒙太奇的功能244

五、蒙太奇的叙述方法268

六、蒙太奇的转换技巧276

第八章场面调度281

一、场面调度的界说282

二、戏剧场面调度与电影场面调度284

三、演员调度与镜头调度286

四、场面调度的轴线规律293

五、场面调度的依据296

六、场面调度的作用298

七、场面调度的类型315

第九章电影时间与电影空间331

一、电影时间331

二、电影空间360

第十章声音371

一、声音的特征372

二、声音的类型375

第十一章细节397

一、物件细节的定位399

二、作用于情节结构402

三、作用于人物心理407

四、寓情于物，借物抒情411

五、以物拟人，物以人化413

六、时代的印记416

七、蒙太奇转换的媒介418

第十二章焦点：人物422

一、人物泛论422

二、人物肖像426

三、人物出场430

四、人物动作439

五、人物语言443

六、多侧面描绘人物450

第十三章风格453

一、风格与人453

二、电影风格与导演风格454

三、风格与样式457

四、风格的嬗变458