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序言胡代炜1

第一章湖南戏曲的历史发展1

第一节 湖南戏曲的历史渊源1

第二节 明代湖南戏曲的兴起8

第三节 清初至清中叶湖南戏曲的繁荣12

第四节 近代湖南戏曲的发展20

第二章许潮及其杂剧合集《泰和记》31

第一节 许潮的生平事迹考略31

第二节 杂剧合集《泰和记》是杂剧体制的创格33

第三节 《兰亭会》与《写风情》》36

第四节 《公孙丑东郭息忿争》的讽刺意义40

第三章黄周星及其《人天乐》传奇46

第一节 黄周星生平事迹考辨46

第二节 《人天乐》的思想意义56

第三节 《人天乐》表现的社会理想62

第四节 黄周星的曲论与剧作的特色67

第四章王夫之的杂剧《龙舟会》75

第一节 王夫之的经历与创作思想75

第二节 《龙舟会》与《谢小娥传》79

第三节 《龙舟会》的艺术成就85

第五章张九钺与《六如亭》传奇93

第一节 张九钺的生平与思想93

第二节 《六如亭》的写作意向与作者的戏剧观点98

第三节 《六如亭》的思想与艺术101

第四节 《六如亭》表现的佛道观念108

第六章张声玠和《玉田春水轩杂出》116

第一节 张声玠的生平事略16

第二节 《琴别》《画隐》与《看真》《游山》122

第三节 《讯翂》《寿甫》与《碎胡琴》《题肆》128

第四节 单折杂剧与《玉田春水轩杂出》的特色132

第七章杨恩寿的戏曲理论与戏曲创作143

第一节 杨恩寿的生平与思想143

第二节 杨恩寿的戏曲理论149

第三节 《鸳鸯带》与《姽婳封》155

第四节 《理灵坡》与《桂枝香160

第五节 《桃花源》《麻滩驿》与《再来人》165

第八章陈天华与《黄帝魂》杂剧179

第一节 陈天华的生平和思想179

第二节 《黄帝魂》的政治思想倾向182

第三节 晚清戏曲与《黄帝魂》的创作特色186

第九章历史悠久的高腔191

第一节 弋阳腔传入湖南191

第二节 明中叶以后湖南流行的弋阳腔与青阳腔197

第三节 湖南高腔的群众性与地方化201

第四节 湖南高腔的连台本戏207

第十章富有地方特色的昆腔216

第一节 昆山腔传入湖南216

第二节 清代前期的湖南昆腔220

第三节 清中叶以后的湖南昆腔226

第四节 桂阳昆曲的兴盛231

第十一章影响深广的弹腔240

第一节 湖南弹腔的兴起240

第二节 湖南弹腔的发展244

第三节 湖南地方大戏剧种中的弹腔戏248

第十二章丰富多彩的花鼓调257

第一节湖南地花鼓与花鼓戏的历史演变257

一、湖南的歌舞形式——地花鼓257

二、从地花鼓到花鼓戏261

三、湖南花鼓戏的沿革269

四、湖南花鼓戏班的发展274

五、湖南花鼓戏曲调的来源283

第二节湖南花鼓戏传统剧目的总目及分期292

一、湖南花鼓戏传统剧目总说292

二、早期的湖南花鼓戏传统剧目296

三、中期的湖南花鼓戏传统剧目300

四、后期的湖南花鼓戏传统剧目307

第三节湖南花鼓戏的艺术种类和流派323

一、长沙花鼓戏325

二、岳阳花鼓戏328

三、常德花鼓戏330

四、衡州花鼓戏331

五、零陵花鼓戏333

六、邵阳花鼓戏335

七、湘西阳戏337

八、湖南花灯戏340

后记346