《车王府曲本与京剧的形成》求取 ⇩

第一章 绪论1

第一节 领域研究梗概1

第二节 问题的提出与意义9

第三节 本书梗概11

第四节 研究方法和资料15

第二章 车王府曲本17

第一节 车王与车王府曲本17

第二节 现存不同抄本与微缩胶片23

第三节 车王府曲本的数量27

第四节 文学形式29

第五节 剧作时间界限31

第三章 三次浪潮两大系统36

第一节 三要素36

第二节 杂剧、传奇38

第三节 京剧43

第四章 清代的社会背景及雅部之衰第一节 清代戏剧发生的社会背景49

一 经济、人口与戏剧的关系49

二 清代文化事业对戏剧的影响52

三 宫廷贵族对戏剧的爱好56

四 官妓制的解除59

第二节 传奇的老化和昆曲的衰落61

一 昆曲的概况62

二 典雅的倾向64

三 美于声律与“死板”67

四 传奇老化72

第五章 乱弹的兴起75

第一节 乱弹与秦腔75

一 乱弹75

二 花部之不足77

三 秦腔79

第二节 徽班与乱弹87

一 从徽班到京剧87

二 联络五方之音92

三 曲艺特色93

四 市井世俗戏99

第六章 爱情故事戏104

第一节 理学对剧坛的影响104

第二节 闹剧、喜剧爱情戏112

第三节 宗教剧中的爱情戏115

第四节 《梅兰配》120

第五节 刘三与其《胭脂虎》、《玉玲珑》123

第七章 历史题材与通俗小说戏130

第一节 淘汰与更新130

一 地方剧作的淘汰130

二 宫廷与其他剧种剧目133

三 道光至光绪年间的知名作家与编剧135

四 艺人与文人139

五 文学性的提高140

第二节 列国戏与三国戏143

一 列国戏143

二 三国戏148

第三节 杨家将戏158

一 背景159

二 车王府曲本中的杨家将戏160

三 杨门女将戏165

四 民族共同体的主题166

五 小说与戏剧的比较173

第四节 岳家军戏177

一 背景177

二 岳家军戏180

三 《岳侯训子》182

第五节 包公戏与公案戏185

一 公案戏与清宫戏185

二 从元杂剧到京剧《铡包冕》188

三 《赛琵琶》与《铡美案》191

四 《奇冤报》195

五 清官戏的突破199

第六节 新编历史传奇202

一 新编历史故事戏202

二 名角辈出206

三 文人参与212

第八章 总结与结论215

第一节 表演艺术与文学性215

第二节 幼稚的表演艺术与酣畅的文学杰作220

第三节 绝对优势与主要动力222

第四节 附庸论225

第五节 结论与意义228

附录一 车王府曲本戏剧目录234

附录二 道光四年庆升班剧目272出252

引用书目255