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序郭汉城1

引言1

第一章 蒲剧源流6

第一节 蒲剧母体之争6

第二节 蒲剧源于山陕地区的民歌和说唱8

第三节 山陕梆子的进京与名称之来历10

第四节 山陕梆子的初盛时期13

第五节 山陕梆子的禁演与流变16

第六节 山陕梆子与河北梆子及其他20

第二章 清末蒲剧再兴与戏剧班社之繁荣23

第一节 继魏三之后再震京师之郭宝臣23

第二节 从清末梆子剧目版本看蒲剧演出概况29

第三节 清中叶蒲剧班社的蓬勃兴盛30

第四节 蒲剧流布陕、甘、绥、豫地区及其他38

第五节 清末民初蒲剧“娃娃班”的兴盛47

第三章 蒲剧著名演员、鼓师、琴师与其他59

第一节 著名演员略述59

第二节 蒲剧初期的女伶与女班主115

第三节 蒲剧著名鼓师与琴师117

第四节 蒲剧组织家、剧作家与戏史家123

第四章 古老蒲剧班社的建制、班规与班俗131

一、班社建制概貌131

二、演员搭班规矩133

三、戏班中的两种工资制134

四、学戏与拜师134

五、戏班的班规与纪律135

六、舞台演出制度136

第五章 蒲剧艺术138

第一节 蒲剧西、南两路的艺术风格与形成138

第二节 蒲剧剧目141

第三节 蒲剧剧本的格式149

第四节 蒲剧音乐153

（一）蒲剧唱腔板式153

（二）蒲剧的定调和唱腔156

（三）蒲剧乐队的组成与主要乐器158

第五节 蒲剧表演艺术161

一、蒲剧行当与练功161

二、蒲剧表演规矩与讲究167

三、蒲剧舞台调度规矩170

四、蒲剧特技简述170

五、蒲剧脸谱184

六、蒲剧服饰187

第六章 解放前后的蒲剧197

第一节 解放前夕蒲剧演员的基本情况197

第二节 解放后蒲剧演员“大回归”的三大基地200

第三节 由“三改”到初步的艺术繁荣202

第四节 蒲剧史上的“黄金时代”205

第五节 五十年代名震剧坛的著名演员211

第六节 蒲剧戏校的建立229

第七章 文化大革命后的蒲剧231

后记237