《路易斯·布努艾尔》求取 ⇩

路易斯·布努艾尔——超现实主义电影大师1

小引奔向电影的摇篮4

第一章布努艾尔与超现实主义8

布勒东的《宣言》10

超现实主义美学延伸11

超现实主义和电影方法12

两部超现实主义杰作19

第一节两个梦的结合20

1928年《一条安达鲁狗》20

银色的梦幻21

创造者与接受者21

不同观点的剖析23

自由的叙述原则24

梦幻的诗意性质28

神圣的疯狂31

风格的初步呈现38

从观众那里获得创造自由41

第二节诗和道德的试验42

1930年《黄金时代》42

天才的机遇43

梦的延伸45

激烈的回声47

疯狂欲望与反叛51

爱与文明的崩溃54

影像的象征与隐喻59

直接创造出风格62

独特辉煌的起点64

第二章被上帝遗忘的角落67

第一节强烈的社会纪实电影68

1932年《无粮的土地》68

被上帝遗忘的角落68

现实与超现实之间69

对生存价值的怀疑70

对悲惨境遇的精确考证71

“是的，然而”的悖离结构72

沉寂死亡的时间73

电影美学原则的主体元素74

艺术创造与政治环境76

第二节 十八个春秋的沉寂78

第三章奠定大师的地位81

第一节恐怖的呐喊83

1950年《被遗忘的人们》83

被社会遗忘的人83

对童贞神话的破坏84

在梦境中得到补偿87

残酷的美学悖离89

对人类灵魂的鞭挞92

不仅是叙事的社会意义95

第四章类型语言的探索期98

第一节女犯人的风波99

1950年《苏珊娜，魔鬼和肉欲》99

第二节爱情的失误100

1951年《骗子的女儿》100

商业片的定义101

电影不同于文学102

第三节最糟糕的快作103

1951年《一个没有爱情的女人》103

第四节公共汽车上的故事104

1951年《升天》104

第五节情节片的尝试107

1952年《野蛮人》107

第六节变形的讽刺108

1952年《他》108

荒谬的原始占有欲109

扭曲灵魂的洞穴110

第七节文明人的孤独112

1952年《鲁滨逊漂流记》112

诗化的双重质比113

人与物的关系115

第八节复制“疯狂的爱”117

1953年《呼啸山庄》（又译《爱的深渊》）117

第九节电车连接的社会119

1953年《电车行程中的幻想》119

第十节残忍的主题120

1954年《河流与死亡》120

第十一节幻想的“错位”121

1955年《犯罪的尝试》121

第十二节并非“完美的世界”123

1955年《这叫做黎明》123

第十三节格调的转变125

1956年《花园中的死》125

第十四节两部平庸之作127

1959年《野心家们》／1960年《少女》127

第五章黄金时代的交响曲130

第一部分宗教三部曲131

第一节对神不敬的宗教傻瓜132

1958年《纳萨林》132

揭示神圣的奥秘133

一位宗教信徒的悲剧135

神性与人性的叙事逻辑139

骄傲的宗教反叛者148

第二节西班牙精神的牺牲品149

1961年《比里迪安娜》149

古老的情欲幻想150

不同的接受批评视点152

西班牙精神的牺牲品154

西班牙的超现实主义运动161

性欲/宗教/死亡164

第三节诱惑与禁欲二重奏170

1964年《沙漠中的西蒙》170

圣人西蒙的故事171

徒劳的禁欲与抗争172

原始风俗喜剧的回归175

镜语中的观念179

第二部分宗教三部曲外篇183

第一节超现实寓言体神话183

1962年《毁灭天使》183

总体意象中的象征184

难以超越的时间和空间189

存在及对存在主义观照190

对现实的再创造191

超现实主义神秘影像与实质193

第二节超越时空的神学幻想曲196

1968年《银河》196

神秘的圣地亚哥之路198

天主教六大奥秘的呈现202

声画对立的美学原则205

独特风格和奥秘的源泉206

玄妙迷人的尾声210

第三部分女性三部曲212

第一节对“疯狂爱情”的亵渎212

1963年《女仆日记》212

年轻女仆的暖昧抗争213

绿色的毒笔217

狂乱的性变态219

跳切作为叙事风格221

第二节超现实性变态幻想223

1966年《白日美人》223

塞维莉娜的白日梦224

布努艾尔的金碗225

接受读解的差异229

“白日美人”的美232

现实与超现实幻觉之间240

第三节被吞噬的女性245

1970年《特丽丝丹娜》245

双重占有与摧残247

被扭曲的圣洁魂灵248

一次自我评论249

第六章艺术人格结构的综合体现252

第一节超现实与叙事体的完美结合253

1972年《资产阶级审慎的魅力》253

预叙的梦幻结构255

矛盾修饰法和反语257

布努艾尔的资产阶级261

超现实与叙事体的完美结合265

第二节自由的文化学阐释278

1974年《自由的幽灵》278

游荡的自由幽灵279

自由的历史阐释281

自由的社会阐释282

自由的心理学阐释284

自由成为幻影288

第三节总体观照世界的态度291

1977年《欲望的隐晦的目的》291

坦诚的现代神话291

欲望的破坏者294

超现实主义的魂灵298

看待世界的幽默态度300

五十年前那双手301

第七章最后的叹息305

尾声神秘的布努艾尔313

附录315

布努艾尔创作概论简·梅伦315

走向成熟J·弗朗西斯科·阿兰达339

路易斯·布努艾尔卡洛斯·福恩特斯359

七十岁的布努艾尔约瑟·路易斯·埃吉阿381

神秘的布努艾尔让一克劳德·卡里埃尔399

诗意与电影路易斯·布努艾尔412

路易斯·布努艾尔的道德准则罗纳德·雷奇417

风格与反风格雷蒙德·德格耐特423

布努艾尔与传奇小说卡洛斯·菜波来多431

路易斯·布努艾尔年谱卡洛斯·巴尔瓦查诺441

后记448