《自说自画 戴敦邦人物画技法谈》

造型艺术还是表演艺术1

艺术贵在夸张4

创作上的吾行吾素7

再谈“学”和“躲”10

艺术流派要正宗13

“做”出来的人物画16

画古人不象古人19

由曹雪芹画像胖瘦争论而想到的22

画鬼易26

锺馗——人乎、神乎、鬼乎28

徐悲鸿先生的锺馗画是一次失败31

对人物画“十八描”的认识34

再谈对“十八描”的认识37

对浅予老师人物画线条的再认识——兼谈叶浅予老师的画学不象之一40

欣赏徐云志先生评弹有感——兼谈叶浅予老师的画难学之二43

叶浅予先生画手46

画人难画手49

画眼还是“点”为好52

华文漪谈眼神的启示55

吴道子58

线的演变和梁楷的“减笔描”62

陈老莲艺术是对吴道子的挑战66

构图的藏与露69

人物画和人体解剖72

老百姓看密宗画74

高水平的元代人物画——永乐宫壁画77

画《山鬼》杂录80

画人难、画女人更难、画美人尤难——难在画个性83

中国画的色彩86

我的色彩观89

从连环画创作过渡到中国画创作之不足91

我吃亏的是不会画景93

中国毛笔的生命力96

谈洋人的喝彩99

康、雍、乾三代皇帝所赏识的郎世宁101

激情是萌发创作的种子105

在白纸上分辨画面效果的本领107

短命的中国人物画家109

业精于勤持之以恒112

老丁与我115

似乎是题外话118

向望子成龙的家长进一忠告121

敦煌归来正此名——“民间艺人”125

附图130

孔子130

屈原130

王安石130

苏东坡130

武松131

盛宣怀131

李白131

苏武131

达摩132

酒隐安陆蹉跎十年133

母与子（戴敦邦临摹）134

母与子（铜版画原作）135

妇女像（铜版画原作）136

妇女像（戴敦邦临摹）137

戴敦邦所临壁画138

戴敦邦临永乐宫壁画139

戴敦邦临永乐宫壁画140

戴敦邦临敦煌壁画141

戴敦邦临敦煌壁画142

锦官城外柏森森143

山鬼144

山鬼145

锺馗头像（一）146

锺馗头像（二）147

锺馗头像（三）148

锺馗嫁妹149

薛宝钗150

男人体写生151

女人体写生152

老人体写生153

浅予老师画的女性手姿154

浅予老师画的女性手姿155

浅予老师画的女性手足156

骑马仕女图157

曹雪芹著书图158

宝玉黛玉159

尤二姐吞金160

病潇湘魂归离恨天161

日本仕女图162

嬉猫图163

锺馗巡山163

锺馗164

女娲165

山鬼166

戴敦邦临敦煌壁画之一167

戴敦邦临敦煌壁画之二168

蕉下169

骆驼歌行170

婴宁171

封三嫂172

香玉173

莲花公主174

锺馗爱雏图 徐小华画鸡175

锺馗嫁妹175

骆驼仕女图176

吴学究说三阮撞筹176

李白《战城南》诗意图177

白居易《长恨歌》诗意图177

《丽人行》诗意图178

宝黛读西厢178