《电视美的探寻》求取 ⇩

本体篇——自上而下的电视美学3

第一章电视美学的研究对象与方法3

第一节 电视美学的研究对象3

第二节 电视美学的研究方法3

第二章电视美的本质特征12

第一节 电视美的本质12

第二节 电视美的真实——“多重假定的真实”15

第三节 电视美的功能特征22

第三章电视美学的分类29

第一节 电视美学的分类方法29

第二节 电视节目内容的美学分类31

第三节 电视对于世界的把握方式37

第四章电视美的创造42

第一节 创造者——“引导”与“表现”42

第二节 电视节目主持人——核心的创造者45

第三节 创造手段——客观的与主观的49

第四节 创造语言——关键的创造手段52

第五节 创造成果——时空与视听高度特殊的综合56

第六节 接受者——参与：理性的与个性的60

第五章电视纪录美学65

第一节 电视纪录美学的性质与地位65

第二节 电视纪录的“真实”三层面67

第三节 电视纪录片的社会功能70

第四节 电视纪录片的品格与境界74

第五节 电视纪录片的思维与表达方式76

第六章电视文化与电视传播79

第一节 电视作为传播媒介和文化载体79

第二节 电视文化特性81

第三节 空前宏伟的文化景观85

第四节 对电视文化发展的战略规划与宏观调控88

第七章十年来中国电视美学的研究92

第一节 基本概况92

第二节 建立电视美学的呼唤94

第三节 电视剧批评中的美学思想95

第四节 电视剧美学的理论研究104

第五节 关于各类电视片美学的理论研究111

评论篇——自下而上的电视美学122

第八章电视美的传达122

第一节 关于电视艺术片创作122

第二节 关于电视剧“情节片”133

第三节 关于电视剧“传记片”150

第九章电视美的呈现177

第一节 主题：电视纪录片的走向和问题——从第二届上海国际电视节参评纪录片谈起177

第二节 意义：电视纪录片纵横谈184

第三节 视角：电视纪录片的“新坐标”188

第四节 互动：影视互动的“新标石”——兼评纪录片《往事歌谣》198

第十章电视美的创化211

第一节 自然：电视专题片的一种美学追求——兼评电视专题片《献给大自然的童心》211

第二节 分寸：电视节目主持人的“表演”215

第三节 标准：历史追求与美学追求的统一——兼评电视专题片《我们共同走过》218

第四节 定位：关于春节晚会的美学思考——兼评’96BTV春节电视节目229

第十一章近几年电视热点的美学透视240

《爱你没商量》240

MTV的界定244

《东方时空》245

企业电视247

《东方之子》249

电视栏目改版252

《三国演义》254

东方电视台255

《说你说我》265

《午夜娱乐城》270

《’96春节联欢晚会》273

倪萍四题276

开辟电视午夜黄282

金时段282

附录287

一、人在“触电”以后——评田本相新著《电视文化学》287

二、电视艺术理论研究的一块基石——评高鑫新著《电视艺术概论》294

后记300