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目录1

导论 人类掌握世界的方式1

第一节 马克思恩格斯论人类掌握世界的方式1

第二节 实践掌握2

一、实践掌握的本质特征2

二、实践是马克思恩格斯文艺学美学的哲学基础4

二、狭义艺术生产过程 （216

三、实践是马克思恩格斯文艺学美学的逻辑起点6

四、实践是马克思恩格斯文艺学美学的基本范畴和贯串线8

一、西方哲学史、美学史关于精神分类的思想11

第三节 精神掌握11

二、马克思恩格斯关于精神掌握系统的分类思想13

三、精神掌握的本质特征17

第四节 实践—精神掌握23

一、马克思恩格斯论“实践—精神掌握”23

二、实践—精神掌握与实践掌握的关系26

三、实践—精神掌握与其它精神掌握的关系28

第五节 理论掌握29

一、理论掌握的本质29

二、理论掌握的思维特征37

第六节 宗教掌握43

一、宗教掌握的本质43

二、宗教掌握的思维特征48

第七节 价值掌握53

一、马克思恩格斯对哲学价值概念的论述54

二、价值掌握的本质及与审美—艺术掌握的关系59

第一节 艺术掌握的生产性66

一、马克思恩格斯关于“艺术生产”概念的一般论述66

第一章 艺术掌握66

二、艺术生产的本质和意义68

三、生产论和能动反映论、对象化理论的关系70

四、生产论和意识形态论的关系72

第二节 艺术掌握的主体表现性74

一、人类掌握世界的主体性74

二、艺术掌握中主体表现性的特点76

第三节 艺术掌握的客体再现性84

一、艺术掌握对社会生活的再现性84

二、艺术掌握再现社会生活的特殊性91

第四节 艺术产品内容的意识形态性97

一、“意识形态”概念的源流97

二、马克思恩格斯“意识形态”及文艺意识形态性理论100

三、艺术产品内容意识形态性的内含107

第五节 艺术产品形式的物质性114

一、艺术产品价值性的特征118

第六节 艺术产品功能的价值性118

二、娱乐价值121

三、教育价值123

四、认识价值126

五、经济价值128

六、审美价值133

第二章 艺术生产源流137

第一节 艺术生产的起源137

一、艺术生产根源于物质生产劳动和人类自身生产为两大主轴的合力系统137

二、关于艺术生产起源时限的层次论145

第二节 艺术生产发展的历史动因152

一、自然动因152

二、社会动因154

第三节 经济的最终决定作用155

一、经济为艺术生产的发展提供物质基础155

二、分工对艺术生产发展作用的二重性157

三、经济决定艺术生产的性质158

四、经济决定艺术产品的形式158

五、经济对艺术生产决定作用的特点159

一、政治实践是影响艺术生产盛衰的关键条件160

第四节 政治中介160

二、阶级斗争是造就艺术产品内容和推动艺术生产繁荣的直接动力162

三、政治意识形态是影响艺术品性质的重要因素163

一、哲学对艺术生产影响的深广性165

第五节 哲学中介165

二、哲学思潮影响艺术生产的总体面貌166

三、哲学意味影响艺术产品的思想深度166

第六节 道德中介167

一、道德的历史性对艺术产品意蕴的影响167

二、阶级社会道德的阶级性对艺术产品意蕴的影响169

三、道德的全人类性对艺术产品意蕴的影响170

四、道德发展的两重性对艺术产品意蕴的影响171

五、恶对历史和艺术生产的推动作用173

第七节 宗教中介175

一、宗教对原始神话的影响175

二、宗教对宗教艺术的影响177

三、宗教对宗教性题材作品的影响178

四、艺术作品中反宗教性因素所体现的宗教对艺术生产的影响179

五、宗教对艺术生产的消极影响180

第八节 社会心理中介183

一、社会心理对艺术创作主体的影响184

二、社会心理对艺术产品意蕴和人物性格的影响184

三、社会心理通过影响艺术接受主体心理作用于艺术创作185

第九节 艺术生产发展的内在动因186

一、艺术生产发展的继承性186

二、各民族艺术生产的相互作用——马克思恩格斯的“世界文学”理论192

第十节 艺术生产同物质生产以及社会一般发展的“不平衡”197

一、马克思恩格斯关于“不平衡”的基本论述197

二、“不平衡”的基本类型201

三、产生“不平衡”动力机制的多因合力系统204

四、艺术生产发展与物质生产发展、社会一般发展的平衡不平衡规律206

一、广义艺术生产过程209

第三章 艺术生产209

第一节 艺术生产过程209

第二节 艺术生产力231

一、马克思恩格斯关于艺术生产力的理论231

二、艺术生产客观生产力系统233

三、艺术生产主观生产力系统236

第三节 艺术思维的运动规律240

一、表象具有间接物质性241

二、表象具有直观性和概括性242

三、表象具有混沌性243

第四节 艺术生产规律247

一、马克思关于“两个尺度”及“美的规律”的理论247

二、物种尺度——文艺真实性250

三、“内在固有的尺度”——文艺倾向性257

四、美的尺度——“莎士比亚化”和“席勒式”262

第五节 艺术生产方法265

一、现实主义的基本美学特征265

二、浪漫主义的基本美学特征274

一、艺术产品的存在方式284

第一节 艺术产品的构成284

第四章 艺术产品284

二、艺术产品的内容和形式及其互渗性285

三、艺术产品的层次性和内容形式转化性286

四、内容形式“完美融合”的审美理想288

第二节 语言291

一、一般文化语言的特征291

二、广义艺术语言的审美特征292

三、文学艺术语言的审美特征295

第三节 题材306

一、西方美学的题材理论及题材概念的现代价值306

二、题材性质和功能的时代转换308

三、作为艺术审美客体题材的多样性及其潜在审美价值的差异性312

四、作为艺术审美对象题材的主体性315

第四节 主题318

一、传统的主题理论及主题概念的现代价值318

二、主题的审美特征320

第五节 情节327

一、情节的审美特征327

二、马克思恩格斯的情节理论及情节理论的现代发展331

第六节 典型人物333

一、欧洲美学中的典型人物理论333

二、黑格尔的“这一个”334

三、马克思恩格斯论文艺中的典型人物335

四、典型人物的审美特征336

1．“一定的单个人”344

2．普遍性344

五、马克思恩格斯典型人物理论与人物理论和创作的现代发展344

第七节 典型环境350

一、典型环境的内含350

二、典型环境的美学特征352

第八节 艺术风格360

一、艺术欣赏的本质368

第五章 艺术消费368

第一节 艺术消费的本质368

二、文艺批评的性质370

第二节 艺术欣赏的动力机制372

一、必须具有潜在审美价值的艺术客体373

二、必须具有一定艺术修养的欣赏主体374

三、艺术欣赏主体和艺术客体必须建构起一定的审美关系375

第三节 艺术欣赏心理378

一、艺术感受379

二、审美判断380

三、品赏玩味382

第四节 文艺批评标准384

一、西方关于文艺批评标准的理论384

二、马克思恩格斯关于美学和历史的文艺批评标准理论384

三、美学观点387

四、历史观点390

第五节 文艺批评方法391

一、数学方法392

二、系统方法399

后记406