《落潮之后是涨潮》求取 ⇩

命运的选择与永远的受难——《落潮之后是涨潮》序 陈志红1

五台山车祸与蒋子龙创作心态——读《饥饿综合症》写下的梦话6

落潮之后是涨潮——论航鹰的“东方”女性家族30

广东长篇小说创作三题——兼评《胭脂河》、《天堂众生录》、《流动的雾》60

南方文学品格与现代“资本”形象——《商界》初辩83

拥有自己的一方圣土——何继青南线战争小说拾零97

编者所识与作者所求——读《人民文学》刊发广州军区作家的一组小说113

为张欣和张欣的小说而作120

冲破自己营造的“壳”——郭光豹诗集《少女少男》序134

新闻记者的智慧犹在——程贤章人物专访集《从祖庙到自由神》序139

时代需要记者型的报告文学——报告文学集《中国的旋风》跋146

一个剧本支撑起一个剧作家——孔良电影文学剧本集《似水流年》序155

亟待开发的一块文学领地——余松岩中篇小说集《生活三部曲》序161

“末代”大学生的反思与认同——袁炳散文特写集《走出家门是香港》序166

《小姐同志》引起的思考——给李丹（丹圣）同志的一封信171

不可迷失自己——杨永辉长篇纪实文学《女人在黑洞里沉没》序174

欧阳山及其创作断论177

走出五岭山脉——兼序伊始小说集《黑三点》197

续谈“走出五岭山脉”——在《作品》、《当代文坛报》座谈会上的发言207

三谈“走出五岭山脉”——答《文艺新世纪》记者问217

社会主义文学的批判任务227

社会主义文学的反封建任务233

关于敏感及“放”与“争”的思考242

何以反面教训甚多？249

关于“干预生活”与“写真实”252

什么是今天作家的责任262

文艺要与人民息息相通269

革命现实主义传统的恢复和发扬——“伤痕文学”辩272

要塑造形象，不要制造偶像——无产阶级革命领袖艺术形象塑造断想280

为什么激起了“感情的风暴”？——试论话剧《曙光》、《丹心谱》、《东进！东进！》的思想艺术成就288

要革新，又要再创造——传统剧目“推陈出新”浅议298

历史感的加强与悲剧意识的觉醒——《1984小说年鉴丛书中篇小说卷》序305

文艺批评与艺术分析313

“广派”文学批评的历史与基本特征速写——《落潮之后是涨潮》跋320