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上编 五言诗体的形成和兴起5

第一章　五言诗体的胚胎时期——先秦五言诗体钩沉5

第一节　《诗经》中的五言诗体形式5

目录5

第二节　楚辞中的五言诗体形式8

第三节　先秦民歌民谣中的五言诗体萌芽14

第二章　两汉民间谣谚中的五言诗23

第一节　西汉民间谣谚中的五言诗24

第二节　东汉民间谣谚中的五言诗29

第三章　汉乐府民歌孕育了五言诗的形式34

第一节　“乐府”的设立与民歌的采集35

第二节　雅俗兴替与汉乐府民歌的兴衰41

第三节　采诗与诵诗45

第四节 采诗诵诗对于五言诗形成的重要意义57

第一节　五言诗形式自身的优势68

第四章　五言诗体赖以生成的音乐基础68

第二节　产生五言诗体的音乐系统79

第五章　五言诗在汉乐府中的地位96

第一节　汉乐府民歌的思想内容98

第二节　汉乐府民歌的艺术特征103

第三节　汉乐府民歌中五言诗的地位和影响109

第六章　班固的五言诗126

第一节　《咏史》诗的历史考索127

第二节　班固的五言新体诗意识130

第三节　《咏史》诗的艺术特征134

第七章　张衡、秦嘉、蔡邕、郦炎、赵壹等人的五言诗140

第一节　张衡的五言诗140

第二节　秦嘉、徐淑的五言诗145

第三节　蔡邕的五言诗159

第四节　郦炎的五言诗163

第五节　赵壹的五言诗169

第八章　佚名文人五言诗——古诗174

第一节　古诗的范围175

第二节　五言诗成熟的几个重要标志177

下编 五言诗体的律化与律诗193

第一章　声律格律化的理论基础——永明声律说及其再认识193

第一节　永明声律说的基本内容194

第二节　声病新解200

第三节　四声的二元化203

第四节　五言律诗声律形式的四种基本节奏型206

第二章　声律格律化的实际形态——永明体、齐梁体211

第一节　永明体、齐梁体界说212

第二节　齐梁体的声律特征218

第三节　五言律诗声律形式的最终确立231

第三章　篇制的格律化——五言八句式诗的形成250

第一节　形成五言八句式的理论根据253

第二节　形成五言八句式的实际过程之一：宫廷乐府256

第三节　形成五言八句式的实际过程之二：南朝乐府262

第四节　萧齐以前的五言八句式的诗267

第四章　对偶的格律化272

第一节　诗句句法句式的格律化273

第二节　中二联用对——对偶的格律化283

第五章　五言律诗的最终形成297

第一节　篇制、声律、对偶相结合的不协调阶段：南北六朝时期298

第二节　篇制、声律、对偶从矛盾碰撞到和谐统一的内在机制304

第三节　篇制、声律、对偶相结合的和谐统一阶段：初唐时期313

第六章　律诗的审美机制——兼论律诗形成的美学动因320

第一节　文学把握世界的一般方式与律诗的特殊方式321

第二节　律诗形式的规范功能324

第三节　律诗创作的基本模式329

第四节　律诗艺术的辩证法333

后记336