《文坛上的拿破仑 巴尔扎克创作论》

目录1

自序1

一、莽撞学步（1819—1829）9

（一）《克伦威尔》试作的失败10

（二）庸俗浪漫主义创作的失败14

（三）为金钱奋斗的失败18

二、现实主义的成熟（1829—1833）24

（一）“镜子观”的确立25

（二）“第二视觉”的形成42

（三）和浪漫主义的“结合”与“分家”55

（四）第一块基石——论《舒昂党人》64

（五）旧题材 新生面——论《家族复仇》77

（六）鲜明的时代特征——论《苏镇舞会》86

（七）浪漫色彩与深刻哲理的结合——论《驴皮记》93

（八）思想与艺术的同步成熟——论《红色旅馆》121

三、现实主义的深化（1833—1842）132

（一）用日常生活题材展现“风俗历史”的朴素美133

（二）作家的崇高使命是创造典型形象141

（三）金钱关系主题的高度集中和深化153

（四）朴实无华的艺术杰作——论《欧也妮·葛朗台》162

（五）现实主义深化的里程碑——论《高老头》181

（六）塑造吝啬鬼中的哲学家——论《高布赛克》197

（七）反资主题的升华——论《古物陈列室》206

（八）突破“小家庭”，走进“大社会”——论《禁治产》224

（九）金融资产阶级的“耻辱柱”——论《赛查·皮罗托盛衰记》和《纽沁根银行》234

四、现实主义的整体化（1842—1828）252

（一）现实主义整体观的全面确立252

（二）整体化的人物主系267

（三）文化艺术商品化的悲喜剧——论《幻灭》之一275

（四）一代知识青年的悲剧史——论《幻灭》之二291

（五）七月王朝社会的“百丑图”——论《贝姨》302

（六）一场丑恶的遗产争夺战——论《邦斯舅舅》314

（七）发生在农村的一场“三角战争”——论《农民》322