《史传文学 文与史交融的时代画卷》求取 ⇩

目录1

前言1

上编 本体论3

第一章 文化背景与生成机制3

第一节 史官文化之背景机制3

第二节 深沉的历史意识13

第二章 本体意识的形成与强化24

第一节 资治与借古鉴今24

第二节 劝惩的精神34

第三节 实录的原则42

第四节 史书论赞与史传文学的关系51

第五节 本体意识与史传文学的现实主义特征61

第一节 从言事分纪到言事相兼67

第三章 形式的萌生与成熟67

第二节 多种体裁的探索75

第三节 形式的成熟80

第四章 文学化的历史画卷86

第一节 以人为中心的共性特质86

第二节 形象与情节解绎的历史94

第三节 文学化的叙事模式102

第四节 “众美兼善”的表现手法111

第五节 “以文运事”与“因文生事”127

第五章 史学中的美学136

第一节 结构之美136

第二节 叙事之美142

第三节 史传文学人物形象的美学意义155

第六章 横向的渗透与影响162

第一节 史传文学与神话传说162

第二节 史传文学与先秦诸子172

第三节 史传文学与中国古代小说178

下编 流变论189

第一章 史传文学之发轫189

第一节 记言为主的《尚书》189

第二节 专于记事的《春秋》194

第二章 史传文学的奠基——《左传》198

第一节 《左传》的诞生198

第二节 《左传》的思想倾向202

第三节 《左传》的人物形象206

第四节 《左传》的叙事写人与语言艺术212

第五节 《左传》的战争描写217

第三章 《国语》与《战国策》222

第一节 “深闳杰异”的《国语》222

第二节 “敷张扬厉”的《战国策》229

第一节 《穆天子传》240

第四章 小说化的《穆天子传》与《晏子春秋》240

第二节 《晏子春秋》248

第五章 史传文学的高峰——《史记》259

第一节 伟大的人格259

第二节 宝贵的思想财富265

第三节 宏伟的历史人物画卷274

第四节 “无韵之《离骚》”282

第五节 写人艺术的新成就287

第六章 史传文学的转折与回落296

第一节 《新序》、《说苑》、《列女传》296

第二节 班固的《汉书》303

第三节 史学与文学的分流313

第四节 史传文学的转型323

后记325