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先秦1

1．诗言志〔尚书〕1

目录1

前言1

2．思无邪〔论语〕2

4．以意逆志〔孟子〕3

3．兴、观、群、怨〔论语〕3

6．道法自然〔老子〕4

5．知人论世〔孟子〕4

8．不精不诚，不能动人〔庄子〕5

7．美言不信〔老子〕5

10．发愤抒情 屈原6

9．温柔敦厚，诗教也〔礼记〕6

11．诗者，志之所之〔毛诗序〕7

两汉7

13．诗有六义〔毛诗序〕8

12．正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗〔毛诗序〕8

14．发乎情，止乎礼义〔毛诗序〕9

15．诗三百篇，大抵贤圣发愤之作 司马迁10

16．屈原之作《离骚》，盖自怨生也 司马迁11

18．诗人之赋与辞人之赋 扬雄12

17．雕虫篆刻，壮夫不为 扬雄12

19．感于哀乐，缘事而发 班固13

20．依诗取兴，引类譬谕 王逸14

21．诗赋欲丽 曹丕16

魏晋南北朝16

23．击辕之歌，有应风雅 曹植17

22．文以气为主 曹丕17

25．诗缘情而绮靡 陆机18

24．美物贵依其本，赞事宜本其实 左思18

26．情义为主，事类为佐 挚虞19

28．以意为主，以文传意 范晔20

27．古诗刺过失，今诗纯虚誉 葛洪20

29．五色相宣，八音协畅 沈约21

31．托形象以传真 释慧皎22

30．高言妙句，音韵天成 沈约22

32．文之思也，其神远矣 刘勰23

34．感物吟志，莫非自然 刘勰24

33．意翻空易奇，言征实难巧 刘勰24

36．诗人什篇，为情造文 刘勰25

35．诗有恒裁，思无定位 刘勰25

38．各师成心，其异如面 刘勰26

37．诗人感物，联类不穷 刘勰26

40．指事造形，穷情写物 钟嵘28

39．自然妙会，譬卉木之耀英华 刘勰28

42．陈诗展其义，长歌骋其情 钟嵘29

41．干之以风力，润之以丹彩 钟嵘29

43．古今胜语，多非补假，皆由直寻 钟嵘30

44．放言落纸，气韵天成 萧子显31

45．若无新变，不能代雄 萧子显32

46．诗者民之情性也 王通33

隋唐五代33

47．骨气端翔，音情顿挫 陈子昂34

48．不薄今人爱古人 杜甫35

50．语不惊人死不休 杜甫36

49．别裁伪体亲风雅 杜甫36

52．诗有二要 释皎然37

51．读书破万卷，下笔如有神 杜甫37

54．不入虎穴，焉得虎子 释皎然38

53．诗有六至 释皎然38

56．神来、气来、情来 殷璠39

55．诗以敌古为上，不以写古为能 释皎然39

58．以心击物，深穿其境 王昌龄40

57．景与意相兼始好 王昌龄40

60．假色不如天然 王昌龄41

59．意须出万人之境 王昌龄41

62．物不得其平则鸣 韩愈42

61．不书身心，何以为诗 王昌龄42

63．欢愉之辞难工，穷苦之言易好 韩愈43

65．境生于象外 刘禹锡44

64．片言明百意，坐驰役万景 刘禹锡44

66．根情，苗言，华声，实义 白居易45

68．唯歌生民病 白居易46

67．文章合为时而著，歌诗合为事而作 白居易46

69．文人多数奇，诗人尤命薄 白居易47

71．二句三年得 贾岛48

70．凡所对遇异于常，则欲赋诗 元稹48

72．气不可以不贯 李德裕49

74．诗有三格 释齐己50

73．终古常见而光景常新 李德裕50

76．诗应颂美刺恶 吴融51

75．意圆格高，纤秾俱备 释齐己51

78．乐府可知国之利病，民之休戚 皮日休52

77．吟安一个字，捻断数茎须 卢延让52

79．韵外之致 司空图53

81．遇之匪深，即之愈希 司空图54

80．象外之象，景外之景 司空图54

82．真予不夺，强得易贫 司空图55

83．不著一字，尽得风流 司空图56

84．离形得似，庶几斯人 司空图57

85．有美必宣，无愤不写 余靖58

宋58

87．唯造平淡难 梅尧臣59

86．直辞鬼胆惧，微文奸魄悲 梅尧臣59

88．穷而后工 欧阳修60

89．状难写之景，含不尽之意 欧阳修61

91．兴来如宿构，未始用雕镌 邵雍62

90．炼辞得奇句，炼意得馀味 邵雍62

93．成如容易却艰辛 王安石63

92．诗贵意在言外 司马光63

95．外枯而中膏，似淡而实美 苏轼64

94．不能不为之为工 苏轼64

96．欲令诗语妙，无厌空且静 苏轼65

98．文如万斛泉源，不择地而出 苏轼66

97．境与意会 苏轼66

100．无意而意已至 黄庭坚67

99．点铁成金 黄庭坚67

101．我不为牛后人 黄庭坚68

103．虽欲不为，有所不能 张耒69

102．宁拙毋巧 陈师道69

105．意到语自工，心真理亦邃 谢逸70

104．事贵详，情贵隐 魏泰70

106．文章只如人作家书 唐庚71

108．诗者，妙观逸想之所寓也 释惠洪72

107．一字不可放过 唐庚72

110．好诗圆美流转如弹丸 王直方73

109．意欲完，气欲长 释惠洪73

111．论画以形似，见与儿童邻 王直方74

113．雕琢而无斧凿痕 王直方75

112．诗人必自成一家 王直方75

114．缘情体物，自有天然工妙 叶梦得76

116．无所用意，猝然与景相遇 叶梦得77

115．初日芙蕖与弹丸脱手 叶梦得77

118．诗必穷而后工 李纲78

117．能输写胸中所欲言，无有不佳 叶梦得78

119．有意为之辄不能尽妙 蔡居厚79

120．诗语忌用工太过 蔡居厚80

121．绮丽风花同入于妙 范温81

122．学诗当识活法 吕本中82

123．悟入之理在工夫勤惰间 吕本中83

125．初学诗不可靡丽 吕本中84

124．文章无警策，则不足以传世 吕本中84

127．含蓄天成，平夷恬淡为上 张表臣85

126．学诗浑似学参禅 吴可85

128．平淡当从组丽中来 葛立方86

129．诗惟恐所陈不激切 黄彻87

130．诗岂专意于咏物哉 张戒89

132．诗忌词意浅露 张戒90

131．诗以中的为工 张戒90

281．传神要在远望中出，写照要在细看中出 金圣叹91

134．景与意会 陈善92

133．文章以气韵为主 陈善92

136．悲愤积于中而始发为诗 陆游93

135．作诗需养气 陆游93

137．诗在山程水驿中 陆游94

139．工夫在诗外 陆游95

138．奇险尤伤骨气多 陆游95

140．巫峡峻峰激流之势，有以助之 周必大96

142．彼虽以有邪之思作之，我以无邪之思读之 朱熹97

141．天分与人力 周必大97

144．愈著题愈不好 朱熹98

143．不明不识做不好诗 朱熹98

146．写物之工皆出于目见 曾季貍99

145．用力 朱熹99

147．学诗非悟入不可 曾季貍100

149．作家各自一风流 杨万里101

148．诗如饴与荼 杨万里101

150．诗句自来寻老夫 杨万里102

152．求与古人合，不若求与古人异 姜夔103

151．变化舒展，不可端倪 楼钥103

153．诗有气象、体面、血脉、韵度 姜夔104

155．句中有余味，篇中有余意 姜夔105

154．人所易言，我寡言之 姜夔105

157．一家之语自有一家之风味 姜夔106

156．知其妙而不知其所以妙 姜夔106

159．诗家气象贵雄浑 戴复古107

158．随时遣兴，即事写情 俞文豹107

161．网罗天地运吟情 戴复古108

160．切忌随人脚后行 戴复古108

162．寻常容易须从奇崛艰辛而入 包恢109

164．乾坤有清气，散入诗人脾 真德秀110

163．诗有表里浅深 包恢110

165．气有惰而才无尽 刘克庄111

167．诗非达官显人所能为 刘克庄112

166．独者难强而同者易至 刘克庄112

169．随事纪实，足称名家 刘辰翁114

168．作诗以巧进，以拙成 罗大经114

170．学诗者以识为主 严羽115

171．诗之极致曰入神 严羽116

173．不涉理路，不落言筌 严羽117

172．诗道在于妙悟 严羽117

175．动乎情性，不能不诗 文天祥118

174．羚羊挂角，无迹可求 严羽118

176．景无情不发，情无景不生 范晞文119

177．诗自肺肝流出 熊禾121

金元121

179．巧拙相济，使人不厌 王若虚122

178．得诸人之所长，然后自成一家 赵秉文122

180．辞达理顺，足以名家 王若虚123

181．慷慨歌谣绝不传 元好问124

183．不离文字，不在文字 元好问125

182．奇外无奇更出奇 元好问125

185．吐故纳新，日锻月炼 朱琋颜127

184．诗贵真切动人 刘祁127

186．摅写襟素，托物寓怀 郝经128

188．不可勇力取，不可智巧致 方回129

187．格高意到语工为上 方回129

189．诗家有大判断小结裹 方回130

190．诗者天地所以私穷人 赵文131

191．诗如大风之吹窍穴 赵文132

192．成于艰穷，败于逸乐 戴表元133

193．诗禅之同异 刘将孙134

195．善诗者如酿花之蜂，食叶之蚕 吴澄135

194．学诗如学仙，时至气自化 吴澄135

196．文脉贯通，意无断续 杨载137

明137

199．诗画道无二致 杨维桢138

197．观诗之法 杨载138

198．诗有内外意 杨载138

201．忌俗、忌熟、忌肉 王逢139

200．诗之品无异人品 杨维桢139

202．诗，心之声也 宋濂140

204．作诗尤在构思之精 黄溥141

203．诗有格、意、趣 高启141

206．作诗须以词达意 李东阳142

205．意贵远不贵近，贵淡不贵浓 李东阳142

208．示以意象，思而咀之 王廷相143

207．诗贵意象透莹 王廷相143

209．真诗在民间 李梦阳144

211．诗之妙轨 徐桢卿145

210．诗有四贵四不贵 李梦阳145

213．捻断肋骨，亦何益哉 杨慎146

212．意象、兴致、气韵 安磐146

215．实而不泥于实 谢榛147

214．作诗如用兵 谢榛147

217．妙在含糊，不宜逼真 谢榛148

216．景乃诗之媒，情乃诗之胚 谢榛148

220．在紧要处下手 谢榛149

218．作诗譬如造酒 谢榛149

219．诗要有英雄气象 谢榛149

221．辞前意与辞后意 谢榛150

222．意圆格高，纤秾具备 梁桥151

224．诗可以怨 李攀龙152

223．开口见喉咙 唐顺之152

225．为诗不当如鸟学人言 徐渭153

227．师匠宜高，捃拾宜博 王世贞154

226．神在象外，象在言外，言在意外 彭辂154

229．法极无迹 王世贞155

228．神与意会 王世贞155

230．童心 李贽156

232．不深不浅，有意无意 王世懋157

231．宁割爱，勿贪多 王世懋157

234．不师其同，师其所以同 焦竑158

233．情不深则无以惊心动魄 焦竑158

236．离合之妙 屠隆159

235．哀声亦可喜 屠隆159

237．成三观身，炼九还丹 屠隆160

239．神与境会，手与心谋 李维桢161

238．王侯纨？无诗 屠隆161

241．心灵飞动，生灭如意 汤显祖162

240．恍然而来，不思而至 汤显祖162

243．才情兼妙而成趣 赵南星163

242．过于涂饰，则不见性情 赵南星163

244．一悟之后，万象冥会 胡应麟164

246．诗以山川为境，山川亦以诗为境 董其昌165

245．体格声调，兴象风神 胡应麟165

247．趣得之自然者深 袁宏道166

249．古何必高，今何必卑 袁宏道167

248．独抒性灵，不拘格套 袁宏道167

251．师森罗万象，不师先辈 袁宏道168

250．胸中流出，即为新奇 袁宏道168

253．急欲为诗人，愈无与于诗 沈守正169

252．淡为文之真性灵 袁宏道169

255．诗不改不工 胡震亨170

254．诗宜割爱 胡震亨170

256．有假诗文，无假山歌 冯梦龙171

257．一趣可以尽诗 王思任172

258．语在韵先，韵以触发 王思任173

259．趣在诗中，又在诗外 江盈科174

260．诗宜灵厚 钟惺175

262．风人与文人 钟惺176

261．诗，清物也 钟惺176

263．深厚易久，新奇不易久 钟惺177

265．一情独往，万象俱开 谭元春178

264．人人之所欲达而达之 李流芳178

266．山水之与人，交相益者也 汤宾尹179

268．文骨、文趣、文识 汤宾尹180

267．有情、有境、有神 汤宾尹180

269．诗如画意，风骨宛然 陈懋仁181

271．诗者，史也 曾异撰182

270．写意在虚，用事在实 陈懋仁182

272．不必专意为同，强求其异 陈子龙183

273．有真好色，真怨诽，始有真诗 钱谦益184

清184

274．灵心、世运、学问，三者相值 钱谦益185

275．以有画意之诗，诗必不妙 张岱186

276．诗安得不涉理路 冯班187

277．矫志厉学，简栖遥集 朱鹤龄188

278．诗文有神，方可行远 贺贻孙189

280．妙手所写纯是妙眼所见 金圣叹190

279．从闲冷处传神 贺贻孙190

282．景与意不可分 黄宗羲192

284．诗贵含蓄 吴乔193

283．情至者文亦至 黄宗羲193

286．诗如空谷幽兰 吴乔194

285．实做则有尽，虚做则无穷 吴乔194

287．情为主，景为宾 吴乔195

288．必身处厄穷危乱，其诗乃工 归庄196

290．不脱依傍，断不能登峰造极 顾炎武197

289．气、格、声、华，缺一不可 归庄197

292．语有兴象 施闰章198

291．诗无古今，惟其真尔 尤侗198

293．以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐 王夫之199

294．因景因情，自然灵妙 王夫之200

295．身之所历，目之所见，是铁门限 王夫之201

296．神理凑合，自然恰得 王夫之202

297．情景触发，妙合无垠 王夫之203

299．神气洋谥，有发不可御之势 魏际瑞204

298．程朱语录可为圣为贤，而不可以为诗 魏际瑞204

301．情语未必伤雅 毛先舒205

300．文莫重于气格 魏际瑞205

302．高手下语，唯恐意露 毛先舒206

304．诗有士气，有丈夫气 毛奇龄207

303．兴会所至，自然天成 毛奇龄207

305．善选诗者，犹善庖者 汪琬208

306．本乎性，历乎事，遭乎境，而后诗以人传 叶燮209

307．画者，无声之诗；诗者，无色之画 叶燮210

308．真绚烂则必平淡，至平淡则必绚烂 叶燮211

309．随其自然所至即为法 叶燮212

310．以识为先 叶燮213

311．历来好诗皆放胆而作 朱彝尊214

312．强而为之必不工 陈玉瑾215

314．神化其情，鬼变其状 屈大均216

313．诗以神行 屈大均216

315．诗心与人品不同 叶矫然217

318．触物成声，冲喉成韵 叶矫然218

317．自有所指，不可拘于所指 叶矫然218

316．巧易而拙难 叶矫然218

320．诗妙不关文字 王士祯219

319．熟后求生，密后求疏，巧后求拙 叶矫然219

321．诗人一字苦冥搜 王士禛220

323．唐人五言，往往入禅 王士禛221

322．入神和天真 王士禛221

324．妙在象外 王士禛223

326．禅家悟境，诗家化境，等无差别 王士禛224

325．根柢原于学问，兴会发于性情 王士禛224

327．学力深始能见性情 王士禛225

329．老成 田雯226

328．当境处莫要放过 王士禛226

331．打成一片 庞垲227

330．作诗作文，有同有异 邹祇谟227

332．射有的，军有旗 庞垲228

335．有同一题目，无同一文章 廖燕229

334．悲借泪以出，非有泪而始悲 廖燕229

333．不向之乎者也中寻文字 廖燕229

336．诗文之道，取无字书读之 廖燕230

417．宁失之薄，不失之晦 冒春荣231

337．工者多出苦吟，佳者多由快咏 孔尚任231

339．诗须到家 徐增232

338．山川风土，诗人性情之根柢 孔尚任232

341．诗非鄙秽人可得而学 徐增233

340．作诗须被人骂过，才有进步 徐增233

343．诗如神龙 赵执信234

342．诗乃人之行略 徐增234

345．四不可为诗 田同之235

344．诗分三等 田同之235

346．感触之下，淡语亦自有致 田同之236

348．实事用活，熟语用新 沈德潜237

347．有第一等襟抱，第一等学识，才有第一 等真诗 沈德潜237

349．以意运法 沈德潜238

351．以议论入诗，须带情韵以行 沈德潜240

350．通变 沈德潜240

352．诗人之诗 方贞观241

354．诗中点缀亦不可少 方贞观242

353．未辨美恶，先辨是非 方贞观242

357．无兴致不必做诗 张谦宜243

355．达意炼句合音节 方贞观243

356．应心称手，得未尝有 方贞观243

359．诗之基即人之胸襟 薛雪244

358．莫吃一家饭 张谦宜244

360．从侧处渲染，远处衬帖 薛雪245

362．有寄托者，必有气魄 薛雪246

361．随意所欲，自成一家 薛雪246

364．热赶名场之人无好诗 薛雪247

363．诗如风云变幻，不一其态 薛雪247

366．一味模糊，有何妙境 李重华248

365．放顿在里面，站立在旁边 李重华248

368．发窍于音，征色于象，运神于意 李重华249

367．有兴而诗之神理全具 李重华249

370．身置题内，意达于外 黄子云250

369．眼高，气充，胆大，心死 黄子云250

373．随境兴怀，因题着句 黄子云251

371．字字立得起，敲得响 黄子云251

372．神、精、气 黄子云251

375．景中断须有意，无意便是死景 乔亿252

374．诗有似率而实炼者 乔亿252

377．有读书而不能诗，未有能诗而不读书 厉鹗253

376．诗骨之轻重 乔亿253

378．文章以沉着痛快为最，不专在意外、言外 郑燮254

380．有意作诗，不若诗来寻我 吴雷发255

379．即景即情，得事得理 郑燮255

382．云泥之隔与眼前道理 吴雷发256

381．诗之绝类离群者 吴雷发256

384．学诗不可不读书 李沂257

383．能改则瑕可为瑜 李沂257

385．游山观水之人，不以终身抱一岱一海以自足 袁枚258

387．赋诗作文，各如其面 袁枚259

386．得之性情，天然可爱；得之学问，绚染始成 袁枚259

388．体格是后天空架子，神韵是先天真性情 袁枚260

390．寄托和议论 袁枚261

389．村童牧竖，皆我之师 袁枚261

391．未得味内味，何来味外味 袁枚262

393．相影行事，能放能收 袁枚263

392．非精深不能超超独先，非平淡不能人人领解 袁枚263

394．求诗于书中，得诗于诗外 袁枚264

396．灵犀一点是吾师 袁枚265

395．诗家情重于景 袁枚265

397．勇改 袁枚266

399．从侧面、反面衬托 陶元藻267

398．灭迹 袁枚267

400．一派之中自有一派之诣极 纪昀268

402．诗文各有体裁，亦各有难易 纪昀269

401．思濬发于性灵，意陶熔于学问 纪昀269

403．作诗必此诗，乃是真诗人 赵翼270

405．江山代有才人出 赵翼272

404．天工人巧日争新 赵翼272

407．炼在句前，不在句下 赵翼273

406．盘空硬语，须有精思结撰 赵翼273

409．真才与大才 钱大昕274

408．借彼之意，写我之情 赵翼274

410．声色之美，因乎意与气而时变 姚鼐275

411．为学必以考证为准，为诗必以肌理为准 翁方纲276

412．诗有我在，法有我运 翁方纲278

413．诗不但因时，抑且因地 翁方纲279

415．曲肠、痴思、灵趣 冒春荣280

414．诗有三字诀：响、爽、朗 李调元280

416．难在写无景之景 冒春荣281

419．意达题切，头头是道 方薰282

420．意思须错综，章法要联贯 杨际昌282

418．高华、沉郁、雄壮、冲淡 冒春荣282

421．言外得之，其味更长 潘松283

423．舍其所长，不能成家 洪亮吉284

422．造句造字与造境造意 洪亮吉284

425．诗之意，如人之骨 王稭苏285

424．脱口自然，不可凑泊 喻文鏊285

426．哀丝豪竹在知音 宋湘286

428．好大喜多是一病 延君寿287

427．诗无新意，不能发人性灵 延君寿287

430．理足、意足、气足 钱泳288

429．陈陈相因，阅者生厌 延君寿288

433．诗有三不尽 王寿昌289

432．诗有四勿伤 王寿昌289

431．意深语浅，炼精色浅，学博事浅 王寿昌289

435．辞不必至，性已先之 焦循290

434．情中有景不俗，景中有情乃活 熊琏290

436．指已离弦，音犹在耳 焦循291

438．还仗灵光助几分 张问陶292

437．写出自身真阅历 张问陶292

440．文章体制本天生 张问陶293

439．百炼工纯始自然 张同陶293

442．性情各有真，片语不能强 舒位294

441．好诗不过近人情 张问陶294

443．情景在诗中，怀抱在诗外 舒位295

444．不着议论与太着议论 舒位296

445．不着一字处，往往至于空濛虚廓，而无精意 舒位297

446．解诗不应刻舟胶柱 舒位298

447．待境而生 马桐芳299

449．饱看诗如饱看山 李兆洛300

448．老与壮不同候，南与北不同地，忧与乐不同遇 李兆洛300

450．就事不必实其事，如理不必辩其理 黄承吉301

452．不精诚，不能动人 方东树302

451．识不真，则致力多误 黄承吉302

453．欲成面目，尤在性情 方东树303

455．诗有三法：事、情、景 方东树304

454．观其气韵 方东树304

457．意在笔先，得心应手 方东树305

456．事境意近，意境宜远 方东树305

459．不疏不泥 谢堃306

458．改则弊病去，长吟则神味出 方东树306

461．随手拈来 谢堃307

460．各立门楣 谢堃307

463．神理意境 潘德舆308

462．不废格律 谢堃308

464．诗境全贵质实 潘德舆309

466．深曲有味则厚 潘德舆310

465．诗最争意格 潘德舆310

467．妙在先天神运，不在后天迹象 潘德舆311

469．千古文章之大法 潘德舆312

468．平淡略早一步，则成口头语而非诗 潘德舆312

470．学而至者，不待妙语；不可学者，非悟不能 姚莹313

472．诗家设色 厉志314

471．精神内敛，光响和发 厉志314

474．心血文字不易有 厉志315

473．读书与作诗 厉志315

475．物之可好于天下者，莫如真 梅曾亮316

476．吾之学常助吾诗 梅曾亮317

478．人外无诗，诗外无人 龚自珍318

477．不必尽法乎古 梁绍壬318

479．歌泣无端字字真 龚自珍319

480．莫信诗人竟平淡 龚自珍320

481．人与文一 何绍基321

482．从性情上体会，从古今事理上打量 何绍基322

483．不依傍前人，不将就俗目 何绍基323

485．诗有奇趣，并非说怪话；诗有闲情，不是懒散 何绍基324

484．可管弦乐府方是诗 何绍基324

487．穷而后工，未必然也 曾国藩325

486．学诗当自学人始 郑珍325

489．诗无气象则精神无所寓 刘熙载327

488．取径深曲，睹影知竿 刘熙载327

492．学诗不能专一家、限一代 李慈铭328

491．诗之初关与重关 刘熙载328

490．忽然触着，令人神远 刘熙载328

493．陶冶古人，自成面目 李慈铭329

495．屈刀为镜，点铁成金 王闿运330

494．诗之品格多门 林昌彝330

496．以沉至之语，朴实之理为骨 施补华331

498．不守法，亦不离法 朱庭珍332

497．刚笔见魄力，柔笔出神韵 施补华332

499．熟中求生，生中求熟 朱庭珍333

500．过犹不及 朱庭珍334

502．称心而言，自鸣其天 朱庭珍335

501．自然可渐臻，不可强求 朱庭珍335

503．写山水曲得其真，毕传其妙 朱庭珍336

505．自立诗境 黄遵宪337

504．诗人用笔之妙 朱庭珍337

506．光景随世开，不必唐宋判；诗中常有人，对巷若可唤 严复339

507．不精微无以积广大 陈衍340

508．以如不欲战之形，作言愁始愁之态，则失真 陈衍341

510．最忌浅俗 陈衍342

509．学人之诗不到真诗人境界 陈衍342

512．上感国变，中伤种族，下哀生民 康有为343

511．风骨、色泽、雕刻 陈衍343

513．诗人之诗与非诗人之诗 梁启超344

514．革其精神，非革其形式 梁启超345

516．有造境，有写境 王国维346

515．言情必沁人心脾，写景必豁人耳目 王国维346

519．无高尚伟大之人格，即无高尚伟大之文章 王国维347

518．入乎其内，出乎其外 王国维347

517．能写真景物真感情者，谓之有境界 王国维347