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绪论1

小说17

一 北大荒小说的发展历程17

蜚声文坛的东北作家群17

在解放战火中绽开的花朵22

五十年代崛起的垦区文学37

新时期涌现的新人佳作43

二 北大荒小说的美学特征45

北大荒小说之魂——开拓意识与创业精神45

“粗犷豪放”的总体基调与多样化的个体风格50

神奇的自然风光与浓郁的乡土特色57

三 走向未来的北大荒小说64

文学观念的变革与创作视角的转化64

沿着开放、深化的现实主义轨道运行70

四 北大荒小说的辛勤耕耘者74

关沫南的乡土文学风格74

林予和他的《雁飞塞北》80

巴波小说的讽刺艺术88

“改革文学”与作家程树榛94

刘亚舟的北大荒农村风情画107

张抗抗小说创作的审美追求121

诗歌139

一 北大荒诗歌的缘起和发展139

起于战争烽火的抗日诗歌140

垦荒运动及新诗第一次高潮144

“诗人下放”与北大荒诗歌的发展150

二 题材广泛、异彩纷呈的诗歌创作154

煤矿诗人——赤叶154

陆伟然及其垦荒诗歌158

少数民族诗人——中流·巴彦布165

“绿色王国”的森林诗家族174

北大荒的乡土诗人183

《露营集》及其他老干部诗抄192

“歌唱明天”的儿童诗人198

三 星光灿烂的诗人群200

王书怀诗歌的“北大荒味儿”200

梁南和他“归来的诗”210

刘畅园诗美散论223

满锐诗美的“力度”235

林子的爱情诗及其他248

四 “新诗潮”在北大荒260

青春和时代的主旋律263

多品味的北大荒风格267

北国女儿多情的恋歌271

散文277

一 历史的回顾277

散文发展的轨迹277

二 炼狱之花的美学特征278

笔锋犀利长于议论279

以小见大明说暗喻281

植根现实直面人生282

三 北大荒散文的繁荣与发展285

战地通讯的产生286

报告文学的兴起289

写人记事散文的进展291

风格的形成及其影响292

四 建国后十七年的散文创作296

歌颂林区建设的新篇章300

荒原开发与北大荒作家群306

谢树散文创作的艺术特色313

值得总结的经验与教训318

观念更新与题材的新开拓319

五 新时期散文创作鸟瞰319

思维模式的解放与审美情趣的多样化324

从客体直观反映转向主体意识的投射329

蒋巍、贾宏图与新时期报告文学333

展翅飞翔、振兴北大荒散文创作338

话剧344

一 话剧发展历程的回顾344

金剑啸与三十年代的话剧创作345

解放初期的革命话剧活动348

丛深与六十年代的话剧创作351

新时期话剧创作描述360

二 北大荒话剧的艺术特色365

具阳刚之美的北大荒人塑像365

具有蛮荒气息的北大荒风情368

泼墨成篇、整体把握的艺术风貌370

三 北大荒话剧的成就、不足及其预测371

话剧创作的成就与不足372

话剧未来发展预测375

四 新时期涌现的剧坛新秀382

杨利民的话剧创作382

杨宝琛的话剧创作387

二 人转和拉场戏的概念与发展源流393

地方戏与龙江剧393

一 二人转与拉场戏393

二 人转与拉场戏的艺术特征397

建国后二人转与拉场戏的兴衰404

二 龙江剧408

龙江剧的源流及其发展408

龙江剧的艺术成就及其美学特征415

北大荒版画420

一 路从这里开始420

在继承传统的基础上起步420

时代发展的必然产物422

绘画形式的追求与选择423

早期版画走过的道路424

二 十年暴风雨的苦难历程429

花朵被暴风雨摧残430

新苗在肥田沃野上生长431

三 在新的历史时期重新崛起433

第三代版画家的涌现433

第三代版画的独创性437

青春焕发的老版画家442

鲜明的地方特色、浓郁的乡土气息449

四 北大荒版画的艺术特色449

浓重浑厚与清新淡雅组成的色彩世界456

磅礴生动的气势、粗犷多变的构图461

丰富深远、纷呈叠出的意境468

五 画派形成的几片絮语470

画派形成的客观条件471

画派形成的主观原因473

六 破土而出的并蒂莲——阿城、大庆版画474

七 刻意探求、锲而不舍的先行者479

晁楣、张作良、张祯麒、杜鸿年、张路、郝伯义479

冰灯史话491

冰雪艺术491

一 冰灯·冰雕·冰雪节491

哈尔滨冰灯游园会495

哈尔滨冰雪节497

二 雪雕500

雪雕小史500

我国参加国际雪雕比赛的作品501

雪雕艺术家——杨世昌509

三 冰雪山水画511

冰雪山水画的诞生与发展511

冰雪山水画的技法和理论513

冰雪山水画的赏析与评论520

冰雪歌手——于志学523

冰雪山水画的美学价值528

北大荒剪纸535

一 北大荒的剪纸艺术535

中原文化的一个分支535

从文化学角度看剪纸的内容特征540

北大荒剪纸的类型与特色551

海伦剪纸的兴起与发展562

二 北大荒的剪纸艺术之乡562

海伦的传统民间剪纸564

傅作仁及其满族剪纸世家565

方兴未艾的方正剪纸566

民族民间文学572

一 赫哲族的民间文学572

神话、传说和故事572

“加令阔”576

“依玛堪”579

二 鄂伦春族的民间文学581

神话、传说与故事582

“坚达温”596

“摩苏昆”600

三 其他少数民族的民间文学602

文艺评论610

一 理论与批评的发展历程610

在黑土地上萌芽、成长610

在动荡中艰难行进620

在反思中坚持发展641

二 垦区文艺评论的贡献652

浇灌荒原的艺术幼苗653

开拓垦区艺苑新领域655

促进垦区文艺新发展661

三开创理论与批评的新局面663

关于北大荒艺术风格的讨论663

关于文艺观念和文艺研究方法的讨论667

四回顾与展望670

重视文艺评论的美学特性670

开展科学的文艺批评670

增强评论的当代意识671

形成北大荒文艺评论流派671

后记673