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导论1

第一章 从“决斗”到“仲裁”6

仅仅抓住照相性7

“拘泥于戏剧美学”9

“决斗”的“仲裁者”13

第二章 “通俗化”电影美学传统19

勃列顿学派20

芳森学派23

瑞典学派25

法国印象派28

第三章 表现主义电影美学思潮32

表现主义电影的美学实质32

轻歌曼舞之后34

表现主义侵入电影36

转向“室内剧”39

从“室内剧”到现实主义42

第四章 先锋派电影运动45

先锋派电影的美学特征45

在达达主义影响下47

以超现实主义为主导49

转向纪录电影52

第五章 “诗电影”的盛衰55

“诗电影”与隐喻56

曲折的道路57

继承现实主义传统63

电影隐喻的美学性能68

电影隐喻的剧作结构71

第六章 “散文电影”的兴起74

转向“散文电影”75

“散文电影”的高潮77

诗与散文的溶合82

第七章 电影文学运动与“散文电影”的繁荣87

电影剧作的本性和“基础”作用88

电影导演与电影剧作家93

塑造工农兵形象96

塑造革命领袖形象100

人物塑造的多样化104

塑造爱国主义的历史人物108

第八章 苏联蒙太奇学派的美学探索115

电影理论大厦116

曲折的历程118

蒙太奇思维123

普多夫金的美学探索127

几个美学问题132

第九章 戏剧化电影的典型138

在经济危机的阴云下140

配合“新政”144

“向拍摄戏剧片一途发展”146

从衰落到革新150

长期的政治迫害运动155

几个美学特征157

第十章 现实主义电影的深化161

“朴素的现实主义”162

“叙述的现实主义”165

走向批判现实主义166

悲观主义倾向抬头169

反法西斯的战斗号召171

新现实主义电影萌芽172

对法国电影学派的美学分析175

第十一章 纪实性电影美学思潮的发源178

以维尔托夫为奠基者179

弗拉哈迪与《纳努克》181

英国纪录电影学派184

伊文思的战斗风格186

“真实电影”与“生活流”189

向好莱坞挑战192

第十二章 新现实主义电影运动192

“还我普通人！”194

“把摄影机扛到大街上！197

局限性201

第十三章 法国纪录派及其演变204

“总体现实主义”205

从威尔斯到德·西卡207

从纪实主义到心理主义210

克拉考尔的美学观点214

第十四章 现代主义哲学思潮与“新浪潮”电影217

非理性主义哲学思潮与“新浪潮”电影219

实证主义哲学思潮与“新浪潮”电影224

现代主义美学思潮与“新浪潮”电影229

意识流与“新浪潮”电影235

“意识银幕化”239

第十五章 结构主义电影美学思潮242

历史背景与理论基础242

索绪尔系与皮尔士系245

诗结构与叙事结构248

两种影片结构分析249

综合分析与精神分析252

第十六章 “政治电影”热潮254

时代背景254

“发展了的新现实主义”255

“政治电影”的分类258

“政治电影”的美学特征259

“政治电影”的蜕变265

第十七章 现代电影美学思潮的转变267

重视社会分析267

两种美学观269

有机性与整体性272

画面与语言273

逼真性与假定性276

第十八章 现代电影的哲理化美学思潮282

从认识论上看四大美学思潮282

西方现代电影的哲理化285

推理电影的流行290

哲理化的表现手段292

第十九章 纪实化美学思潮297

源远流长298

基本理论301

局限性及其补救310

第二十章 心理化美学思潮314

“微观现实主义”314

心理化与意识流316

主观镜头的几种模式319

心理化的发展趋势322

三个认识阶段326

第二十一章 综合化美学思潮326

正剧、悲剧、喜剧的综合329

戏剧、诗、散文的综合331

艺术电影、纪录电影与科普电影的综合333

电影与电视的综合337

第二十二章 现代电影思潮的发展趋势343

信息化343

民族化348

社会化357

第二十三章 新德国电影运动365

各种现实主义美学思潮的汇合点365

哲理化倾向369

纪实化倾向372

心理化倾向373

综合化倾向375

局限与偏激378

第二十四章 “思想电影”及其演变382

“思想电影”的兴起382

“超级”独白384

“哲理的诗意”386

伦理道德题材的哲理化388

多方面探索人生哲学390

第二十五章 思潮起伏的美国新电影393

独立制片运动的兴起394

逃避主义与社会批判400

哲理化与“怀旧热”405

技术主义与质朴主义411

第二十六章 西方科幻电影热潮424

从改编韦尔斯小说开始425

冷战威胁的曲折反映428

灾难片与科幻片相互融合431

七十年代“银河热”433

第二十七章 现代反现实主义电影美学思潮439

所谓“破坏美学”441

新弗洛伊德主义445

从符号分析到精神分析447

艺术象征主义454

第二十八章 结束语：458

美学特征606