《中国乐器学：中国乐器的艺术性与科学理论》求取 ⇩

第一编中国乐器之沿革与发展1

第一章 中国乐器史概论2

1.1 远古乐器2

1.2 夏与商之乐器2

1.3 西周之乐器3

1.4 春秋与战国之乐器3

1.5 秦与汉之乐器5

1.6 三国两晋与南北朝之乐器6

1.7 隋唐与五代之乐器6

1.8 辽、宋、西夏与金之乐器8

1.9 元的乐器10

1.10 明与清之乐器11

1.11 民国之乐器13

1.12 结论14

第二章 中国乐器之分类16

2.1 传统的八音分类法16

2.2 近世乐器分类法16

第三章 现代中国乐器之改革21

3.1 乐器改革的原因及原则21

3.2 乐器改革的设想23

3.2-1 民族管弦乐队的民族乐器改革方案之一23

3.2-2 民族乐器改革方案之二26

3.2-3 民族乐器改革方案之三32

3.2-4 民族乐器改革之论点之四34

3.2-5 拉弦乐器的改革与发展35

3.2-6 低音弦乐器的改革与发展37

3.2-7 低音擦弦乐器的改革37

3.3 乐器改革实务39

3.3-1 拉弦乐器的改革39

3.3-2 弹拨乐器的改革40

3.3-3 吹管乐器的改革41

3.3-4 敲击乐器的改革45

第二编擦弦乐器47

4.1 声音的特性48

第四章 弦乐器的音响理论48

4.1-1 声音的物理学构造49

4.1-2 音色与声音的形象50

4.2 弦的振动51

4.2-1 弦的振动方式52

4.2-2 弓擦弦的振动特性53

4.2-3 拨弦与击弦的振动性质55

4.3 弦与琴箱的耦合56

4.3-1 琴箱的共振放大作用56

4.3-2 运弓琴马与弦质对音色的影响59

4.3-3 弓与弦作用之力学分析60

4.3-4 长短粗细与软硬合适的弦体结构62

4.4 弦乐器的声谱66

4.4-1 胡琴族乐器的声谱67

4.4-2 弹拨族乐器的声谱70

第五章 胡琴72

5.1 胡琴之沿革72

5.1-1 最早的擦弦乐器—轧筝72

5.1-2 奚琴、稽琴73

5.2 二胡的特性73

5.2-1 二胡的构造、音域与定弦73

5.2-2 把位75

5.2-3 二胡的性能77

5.3 二胡的改良80

5.3-1 琴筒80

5.3-2 千金83

5.3-3 双毛弓85

5.3-4 琴马85

5.3-5 三弦二胡86

5.3-6 四弦琴90

5.3-7 改革四胡91

5.4 二胡之变形乐器92

5.4-1 高胡92

5.4-2 中胡92

5.4-3 低胡93

第六章 低音与倍低音擦弦乐器94

6.1 革胡95

6.1-1 革胡的构造及发音95

6.1-2 革胡的再改革及其力学特性95

6.1-3 大革胡与低革胡之定弦及演奏98

6.2 马头琴99

6.2-1 马头琴的定弦及演奏100

6.3 低音葫芦琴、根卡、拉阮及低音琵琶103

6.3-1 葫芦琴103

6.3-3 民族低音拉弦琴104

6.3-2 根卡104

6.3-4 大型立式低音琵琶105

6.3-5 大四筒琴106

6.3-6 三弦低胡107

6.3-7 四弦大胡108

第七章 戏曲音乐中之胡琴及少数民族之擦弦乐器109

7.1 戏曲音乐中之胡琴109

7.1-1 京胡109

7.1-2 板胡110

7.1-3 坠胡117

7.1-4 椰胡118

7.1-5 擂琴119

7.1-6 二弦120

7.1-7 大筒121

7.2 少数民族之擦弦乐器121

7.2-1 艾捷克121

7.2-2 萨它尔124

7.2-3 胡西它尔124

7.2-4 霍布斯125

7.2-5 马骨胡及壮族拉弦乐器125

7.2-6 牛巴腿琴127

7.2-7 西？与多洛128

7.2-8 独弦琴128

7.2-9 四胡129

7.2-10 火不思130

第八章 胡琴族之特性与表现131

8.1 民族管弦乐队的沿革与擦弦乐组的出现131

8.1-1 胡琴乐器在民间乐队中的特性131

8.1-2 现代民族管弦乐队的出现132

8.2 胡琴在民间乐队中的特性133

8.2-1 弦索乐队的胡琴133

8.2-2 丝竹乐队中的胡琴136

8.3 胡琴族在民族管弦乐队中的表现140

8.3-1 胡琴族声部结合的效果141

8.3-2 胡琴族之和声特性与运用142

9.1-1 乐器用材的种类145

第九章 胡琴之制材与制作145

9.1 木材及物理声学特性145

9.1-2 乐器用材的相关科学146

9.1-3 偏心斜纹对木材声学性能的影响149

9.1-4 乐器木材的改性技术150

9.1-5 低发泡材料在乐器上之应用154

9.2 皮膜及琴皮物理特性154

9.2-1 天然皮的构造155

9.2-2 聚酯膜人造皮的研究156

9.2-3 琴皮受压特性157

9.3-1 竹材的构造159

9.3 乐器竹材159

9.3-2 竹材的显微结构160

9.3-3 竹材的性质161

9.3-4 乐器竹材的技术条件162

9.3-5 乐器竹材的特征和性质163

9.4 弓和弓毛164

9.4-1 马尾164

9.4-2 合成弓毛166

9.4-3 琴弓的制作168

9.5 胡琴之制作169

9.5-1 京胡的制作169

9.5-2 二胡的制作177

9.5-3 板胡的制作182

第十章 胡琴曲之艺术特性184

10.1 阿炳及其二胡曲184

10.1-1 三首二胡曲的分析184

10.1-2 阿炳二胡曲的艺术特性188

10.2 刘天华与其二胡琴192

10.2-1 刘天华二胡曲分析192

10.3 胡琴演奏音色探微及速度、揉弦之表现195

10.3-1 揉弦的艺术性196

10.3-2 速度的艺术性200

第三编弹拨乐器201

11.1-1 琵琶之定弦、音域及音色202

第十一章 琵琶族乐器202

11.1 琵琶202

11.1-2 琵琶之特性203

11.1-3 敦煌琵琶谱与唐大曲211

11.1-4 李芳园琵琶谱214

11.1-5 古曲《阳春》与老六板215

11.1-6 琵琶之制作与音响特性218

11.1-7 琵琶制作试验与改良222

11.1-8 琵琶之音律与品相排列227

11.1-9 琵琶小曲与套曲的结构分析232

11.2-1 柳琴的沿革239

11.2 柳琴239

11.2-2 柳琴的定弦、音域与记谱240

11.2-3 柳琴之性能与应用241

11.2-4 柳琴之改革244

11.3 阮245

11.3-1 阮之起源与沿革245

11.3-2 阮的构造与制作246

11.3-3 阮的特性246

11.3-4 阮的改良与电化249

11.3-5 阮的变形乐器251

11.4 三弦253

11.4-2 三弦的特性254

11.4-1 三弦之定弦与音色254

11.4-3 三弦的改革257

11.4-4 彝族三弦258

11.5 少数民族之琵琶族乐器259

11.5-1 冬不拉259

11.5-2 考姆兹260

11.5-3 弹布尔261

11.5-4 独它尔261

11.5-5 热瓦普262

11.5-6 札木聂263

11.5-7 侗族琵琶264

11.5-8 ？265

12.1 扬琴之形制及音域267

12.1-1 三条码快速转调扬琴267

第十二章 扬琴族乐器267

12.1-2 四条码快速转调扬琴268

12.1-3 十二平均律四码扬琴269

12.1-4 十二平均律五条码扬琴270

12.1-5 十二平均律大扬琴271

12.1-6 全律活码大扬琴273

12.1-7 合音扬琴274

12.1-8 和声变音扬琴275

12.2 扬琴的特色276

12.1-9 筝扬琴276

12.3 扬琴的力学特性与改良280

12.3-1 扬琴的构造280

12.3-2 扬琴的制作281

12.3-3 扬琴结构变形之分析282

12.3-4 结构之改良与音色之改善282

12.4 卡龙288

第十三章 琴筝族乐器290

13.1 筝的沿革290

13.2 筝的定弦与音区291

13.3 筝的改良292

13.3-1 二十四弦自动移码踏板转调筝293

13.3-2 二十五弦五声音阶踏板转调筝295

13.3-3 二十六弦七声音阶转调筝297

13.3-4 三十六弦七声音阶变调筝300

13.3-5 四十九弦蝶式筝301

13.4 筝的特性304

13.5 筝的流派与乐曲308

13.5-1 各流派的特色308

13.5-2 筝独奏曲310

13.6 古琴315

13.6-1 琴的构造315

13.6-2 琴的定弦与音位316

13.6-3 古琴的特性318

13.6-4 古琴的制造与改良320

13.6-5 古琴音乐的史学及其美学特性321

13.6-6 古琴音乐的结构325

13.7 箜篌332

13.7-1 箜篌的形制332

13.7-2 箜篌的张力特性333

13.7-3 雁柱箜篌的设计与制造334

第十四章 弹拨族的特性与表现335

14.1 弹拨乐器的演奏特性与比较335

14.1-1 弹奏指法的运动部位与发音335

14.1-2 力度的控制与运用336

14.1-3 触弦337

14.1-4 不同弹拨乐器的演奏338

14.1-5 吟揉的效用与技法340

14.2 弹拨乐器的声部结合表现346

14.2-1 不同音区旋律中乐器的结合347

14.2-2 弹拨乐器组的和声349

14.3 弹拨乐器与其他类的结合352

14.3-1 弹拨乐器与擦弦乐器的结合352

14.3-2 弹拨乐器与吹管乐器的结合355

第四编吹奏乐器357

15.1-1 笛箫类气簧管乐器的发音358

第十五章 管乐器的音响理论358

15.1 管乐器的发音原理358

15.1-2 笙、唢呐类簧管乐器的发音360

15.1-3 牛角类的唇簧乐器的发音361

15.2 吹奏乐器的音响特性362

15.2-1 各类吹奏乐器泛音成份之比较362

15.2-2 中西吹奏乐器的泛音结构比较363

15.2-3 有关吹奏乐器发音构造之分析365

15.2-4 管乐器吹奏之微细音程因素366

15.2-5 管乐器吹奏音色之质料因素366

15.2-6 笛吹奏的条件及其发声音的特性367

15.2-7 日本横笛类的分析371

第十六章 笛箫类气簧乐器376

16.1 横笛376

16.1-1 笛的构造及音位377

16.1-2 笛的特性379

16.1-3 笛的加键原理与特性382

16.1-4 笛的制作及其音准特性383

16.1-5 笛制作的音准385

16.2 笛的改良与种类387

16.2-1 按键竹笛387

16.2-2 箫389

16.2-4 口笛390

16.2-3 新笛390

16.2-5 玉屏箫笛史话395

16.3 少数民族之笛箫类气簧乐器396

16.4 埙400

16.4-1 改良埙的种类及形制401

16.4-2 埙的吹奏特色403

16.4-3 埙的制作404

16.5 排箫405

16.5-1 改良排箫之形制及特性405

第十七章 笙类单簧吹奏乐器407

17.1 笙的形制与改良407

17.1-1 高音笙408

17.1-2 中音笙415

17.1-3 低音笙418

17.1-4 键盘排笙418

17.2 芦笙419

17.2-1 芦笙之起源419

17.2-2 芦笙之构造420

17.2-3 芦笙之演奏形式420

17.2-4 雷山芦笙曲的特色422

17.2-5 芦笙的改良423

17.3 改良笙的设计与效果425

17.3-1 芋管发音试验425

17.3-2 新式笙键的设计427

17.3-3 排笙及中低音笙的设计过程与艺术效果428

17.3-4 簧片上水的处理及温差的影响429

17.3-5 笙的共鸣管430

17.3-6 扩音笙之声学研究431

17.4 笙的特性及其制作433

17.4-1 传统及功能性的和音434

17.4-2 手指与口内的技巧436

17.4-3 音色音量特性436

17.4-4 笙簧与笙管之制作436

17.4-5 笙统一规格之探讨438

17.5-1 巴乌439

17.5 少数民族的单簧哨管乐器439

17.5-2 巴乌笙442

17.5-3 侗笛444

17.5-4 叶子笛447

17.5-5 ？448

17.5-6 葫芦丝448

第十八章 唢呐类双簧哨管乐器450

18.1 唢呐450

18.1-1 唢呐的构造及音域450

18.1-2 唢呐的特性451

18.1-3 唢呐哨的研究与制作452

18.1-4 民间的唢呐454

18.1-5 唢呐的改良455

18.2 管457

18.2-1 管的构造及种类457

18.2-2 管之音域及音阶457

18.2-3 加键管458

18.2-4 管的特性459

18.2-5 喉管460

18.2-6 管的制作461

18.3 唇簧管乐器462

18.3-1 中国小号463

19.1-1 江南丝竹464

19.1 民间乐队中之吹奏乐器特性464

第十九章 乐队中的吹奏乐器表现464

19.1-2 鼓吹乐467

19.1-3 吹打乐469

19.1-4 吹打乐中管乐器的表现470

19.2 民族管弦乐队中的吹乐器表现471

19.2-1 吹管乐乐曲的横向特性471

19.2-2 吹管乐乐曲纵向结合之特性476

19.2-3 吹管乐器与弹拨乐器、擦弦乐器之结合效果477

第五编打击乐器479

20.1 鼓类乐器480

第二十章 打击乐器的分类及演奏480

20.1-1 大鼓481

20.1-2 定音缸鼓482

20.1-3 小鼓483

20.1-4 排鼓483

20.1-5 板鼓485

20.2 锣类乐器486

20.2-1 锣的种类及打奏方法486

20.2-2 云锣489

20.2-3 十面锣491

20.2-4 锣的制作与鉴定491

20.2-5 锣的改良492

20.3 钹类乐器493

20.3-1 钹的持拿及演奏法494

20.4 板类乐器495

20.5 编钟496

20.5-1 曾侯乙编钟的演奏能力496

20.6 编磬498

第二十一章 打击乐器的声学特性501

21.1 各种振动的频率501

21.1-1 棒的横向振动501

21.1-2 张膜的振动502

21.1-3 圆板502

21.2-1 鼓类声谱503

21.2 打击乐器声的构造503

21.2-2 锣类、钹类乐器频谱504

21.2-3 板类乐器的频谱505

21.2-4 钟类乐器的频谱505

21.3 编钟频率的调整510

第二十二章 打击乐器的艺术表现512

22.1 十番锣鼓512

22.1-1 十番锣鼓的乐器性能512

22.1-2 十番锣鼓的作曲法与演奏形式512

22.2 打击乐器在乐队中的特性513

22.2-1 打击乐器的表现能力514

22.3 锣鼓经514