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目录14

文艺理论部分14

怎样看待马克思的文艺理论体系（与刘梦溪同志商榷）14

马克思主义文艺学的发展问题（答董学文同志）15

马克思恩格斯在文学批评中运用比较方法的特征16

马克思恩格斯论完美的文学17

试谈列宁论文学本质及特征18

列宁关于两种文化的思想19

列宁的“两种文化”理论再探讨20

列宁的文艺批评思想和文艺批评方法21

论毛泽东文艺思想的历史地位22

试论邓小平的文艺思想23

关于社会主义文艺性质的探讨24

对新时期文学坚持社会主义方向的几个问题的理解25

社会主义文艺必须坚持鲜明的革命性民族性群众性26

文学创作的特征原则27

释文艺规律28

从分析“艺术细胞”入手探讨文艺的规律29

艺术家对生活真实的把握30

破译生活的密码31

艺术构思的重要作用32

艺术思维活动中的定向性33

形象思维是人类两种思维方式之一34

论艺术典型的美学实质35

“美是人的本质力量对象化”质疑36

性格的复杂性与质的规定性37

人物性格构成的二重组合38

论人物性格复杂性的三个制约因素39

论性格的多重色彩与质的一元化40

人物性格的模糊性与明确性41

试论模糊语言在文学创作中的运用42

论人物形象理论的发展42

从控制论观点看美的客观性43

艺术分析中多重关系的考察44

艺术活动的系统分析45

文学批评的有机整体意识46

文学批评中的系统方法与结构原则47

审美意识的保守性48

试论形式美49

中国现代抒情小说的形式美50

如何创造艺术形式美51

现实主义精神为主导的开放体系52

现实主义创作方法研究中的几个问题53

论当前文艺理论中的现代主义思潮54

现代主义创作原则中的几个问题55

对待西方现代派问题的原则分歧56

新时期文学中的人性与人道主义问题57

评现代派的“自我表现”58

病态的创作个性不值得肯定59

“把全世界集中在自己身上”60

“朦胧”——阴晦：诗的歧路61

诗贵含蓄、切忌朦胧62

朦胧非含蓄62

风格内部结构中的五要素63

作家风格的“多样与统一”64

风格有好坏之分65

论当代文学流派66

文艺心理学的任务67

反映论与创作心理67

美感心理的民族特性68

鉴赏与创作中的审美心理学70

艺术欣赏中的忘我境界71

审美——审丑72

美人必有一陋，心灵美更有永久魅力73

移情说的局限性74

作家的“人物积累”75

生活积累与艺术开掘76

小说中时间跨度愈大愈好吗？77

关于小说创作的时空问题78

创作的“境界”78

题材的扩展型与固定型79

文艺作品中否定性因素的艺术美感80

反面形象也要丰富多彩81

空白·想象·魅力82

“细节”新论83

文学中的“梦”84

新技术革命将给文艺带来的变化86

文艺要和改革同一步调86

文学批评的对象、视角和方法88

要更新当代文学研究方法88

研究方法上的三个境界89

论文学研究的当代性91

怎样认识文学的“当代性”92

郭沫若论诗的灵感93

一股方兴未艾的文学潮流93

中国古典小说理论批评的特色94

文学批评应继承我国优秀传统96

要探讨中国古代文论体系的内部结构97

两种文艺表现说98

中西古典悲剧的特征比较99

中国古典诗歌与西方意象派文学100

中西方灵感观的差异101

古典主义艺术和浪漫主义、现实主义艺术典型比较102

古代的小说理论与古代小说的理论103

提倡古代小说的比较研究103

“情”在中国古典美学中的地位104

古代文论中的“气”105

古代文论中的“虚静”说106

意境新探107

古诗的体裁发展变化108

《毛诗序》在我国文学批评史上的地位109

“郑卫之音”的进步意义110

先秦散文的启示111

《乐记》的美学思想及其地位112

《文赋》的最大成就113

刘勰的物我交融说是唯心的还是唯物的114

“风骨”的渊源和“含义”115

风骨不是“一个艺术表现”问题116

“心哉美矣”117

《文心雕龙》有关“写真实”的论述118

《文选》的选录标准119

从文论看南朝人心目中的文学正宗120

“直言极？”与唐诗繁荣121

宋代古文运动中的两条路线122

“理趣”与“禅趣”123

明代浪漫主义美学思潮的特征124

王夫之的诗歌创作论124

不要片面理解“神韵说”126

从类型化到性格化127

古代、近代文学部分128

先秦两汉魏晋南北朝时期128

神话内容的二重性128

神话与传说的区别129

《生民》诸诗是中国古代的史诗130

“《诗经》经过删改”实无根据131

《战国策》的论辩技巧132

《孙子》的成书时间及文学价值133

谈庄子的浪漫主义兼及庄、孟比较134

论屈原“发愤以抒情”的美学思想134

屈原悲剧结局的时代特征135

从南方各民族民歌中去发现和探讨楚辞136

《九歌》为何有十一篇？137

《九歌》人神关系浅论138

屈原骚赋与楚族巫舞的关系139

《离骚》不是刘安的作品140

评三泽玲尔先生否定屈原作《离骚》的五点理由141

论司马迁之“爱奇”142

司马迁传记文学的艺术成就143

汉赋“拓于楚辞”质疑144

汉赋对现实的批判不可低估145

建安文学在当时传播的三条途径146

建安诗歌与《古诗十九首》147

曹操提倡通脱影响了几代文风148

《文赋》和六朝形式主义文风的关系149

魏晋玄学与山水文学150

洛阳纸贵未必佳作151

陶诗“枯槁”说辨疑152

“桃花源”理想的社会根源153

《玉台新咏》（我国古代第一部爱情诗总集）154

《木兰诗》结构质疑155

论南北朝诗中的边塞题材155

论宫体诗156

唐宋时期157

论初唐边塞诗的郁愤特色157

谈张九龄的《感遇诗》158

论玉维的边塞诗159

李白诗歌创作的悲剧性160

李白诗歌与庄子美学161

李白与莎士比亚162

李白出生于碎叶吗？163

杜甫对战争的态度163

《饮中八仙歌》（杜甫诗作中清醒的现实主义的起点）164

杜甫的美学思想165

柳文风格的演变及其原因166

论韩愈政论散文的艺术成就167

从时代色彩看《长恨歌》的主题168

白居易文学在日本中古韵文史上的地位和意义169

说李贺《秦王饮酒》中的“狞”170

《锦瑟》是一首自伤身世的音乐诗171

杜牧及其诗评漫议172

唐代寓言诗的思想内容和艺术特色173

唐诗的动态美174

唐诗的任侠精神175

略论唐人近体诗的思想价值和美学价值176

给唐代诗僧以一定的文学地位176

关于唐代科举与文学的研究177

必须全面评价唐诗178

要正确评价“花间词”179

如何评价宋初婉约词180

宋词的刚柔与正变181

苏轼的理趣诗182

陈亮词对传统写法的打破183

西昆体与江西派184

李清照与李煜词的异同184

对李清照词的评论要实事求是185

《满江红》的作者非岳飞莫属186

词调名之由来188

辛弃疾《菩萨蛮》词析疑188

论宋杂剧190

文学史上遗民的时代归属问题191

元明清时期192

元剧与唐传奇中爱情作品特征比较192

关汉卿的思想倾向、道德观念支配着历史剧的艺术构思193

贾仁与阿巴公喜剧性格的比较193

燕赵和元曲的源流195

论白朴的散曲196

《倩女离魂》是《西厢记》的反动吗？196

元代水浒戏的思想价值及其地位197

略谈明代文学198

谈《三分事略》199

怎样评价《三国演义》的思想内容200

《三国演义》的悲剧特色201

喜见《水浒》研究的新成果201

漫说《水浒》里妇女形象的塑造202

《水浒传》仅七十一回，为罗贯中所著203

郭勋与《水浒传》204

《西游记》是神话和童话的交融吗？（也谈《西游记》的构成原料）205

重新认识和评价《西游记》206

夏启是孙悟空形象的最古老渊源207

《西游记》的作者是谁？208

《金瓶梅》对小说美学的贡献209

《金瓶梅》成书新探210

康海文学思想初探211

汤显祖与《西厢记》212

陈圆圆及其艺术形象213

明末清初时期的市民剧214

《聊斋》反映的清初民俗215

蒲松龄与民俗学216

论《小忽雷》传奇217

《长生殿》新识218

《桃花扇》发微219

清人杂剧管窥220

近年《儒林外史》研究综述221

就《儒林外史》创作方法问题答驳难222

“以公心讽世之书”（《就〈儒林外史〉创作方法问题答驳难》读后）223

关于红学研究的争论225

试论《红楼梦》对“传统写法”的打破226

贾宝玉的原形是曹雪芹吗？227

相亲相拒的辩证机趣228

《歧路灯》的文献史料价值高于文学价值229

《歧路灯》在创作上有严重的缺陷229

《官场现形记》是早期资产阶级文学230

试论梁启超的美学思想231

苏曼殊研究的三个阶段232

苏曼殊诗的艺术风格233

晚清的“排荀”批孔”与五四思想革命233

现代、当代文学部分235

五四文学革命没有无产阶级思想指导吗？235

五四新诗与古典诗歌236

《劳动狱》是我国最早反映工人悲惨生活的小说237

略论“五四”小说的叙述方法238

五四时期小说中的知识分子形象238

二十年代的乡土文学239

抗战期间香港关于文艺大众化和民族形式的讨论240

我国现代诗歌史上的第一次大繁荣241

略论鲁迅的文学创新242

鲁迅的小说与同时期的某些小说比较244

《故事新编》是鲁迅创造的新文体246

《野草》研究分歧大、误解多的原因何在248

论鲁迅的悲剧艺术249

苏联鲁迅研究概况250

郭沫若同屈原不定论的三次论战251

郭沫若悲剧创作的历史地位252

关于郭沫若早期对艺术创作的目的性与功利主义的看法问题255

茅盾笔下的破产者典型256

论茅盾的现实主义文学观257

茅盾神话研究的理论贡献258

茅盾早期介绍外国文学的特点259

茅盾怎样看待现代派261

老舍，写人的巨匠262

论《月牙儿》及其在老舍创作史上的地位263

市民社会灰色人物的灰色悲剧创作264

论巴金的短篇小说265

巴金《寒夜》中的汪文宣形象266

论巴金在抗战期间的思想与创作267

论郁达夫早期文艺观268

郁达夫与文学研究会270

论闻一多诗歌的爱国主义精神271

朱自清散文的美学特征272

佛学思想之于许地山273

鲁彦的乡土小说探析274

王统照前期短篇小说风格275

徐志摩诗歌的艺术特色276

刘大白诗歌创作中的两种倾向277

冯至诗作的外来影响和民族影响277

《围城》与《弃儿汤姆·琼斯的历史》278

丁玲早期创作的艺术倾向279

冰心早期散文的民族特色280

论庐隐的后期创作281

阿英与《文献》月刊282

张恨水与新文学283

对蒋光慈《丽莎的哀怨》的再考察284

潘汉年与“左联”285

沙汀短篇小说结构初探286

沙汀小说中的反面形象287

艾芜前期创作艺术风格浅探288

艾青与形象思维289

张天翼初期小说的现实主义290

萧乾的创作道路291

“复活”的作家群的三大特点292

中篇小说创作的回顾与展望293

中篇小说结构的创新与开拓294

文艺的创作技法295

作家的创作个性和感情的独特性296

农村的变革与文学的发展297

青年农民形象塑造问题298

文学创作与历史之异同299

阎纲谈如何写当代文学评论300

新时期文学中的“软化”现象301

孙犁的作品为何充满诗情画意302

赵树理小说的民族化、大众化303

韦君宜的小说与散文304

刘绍棠“乡土文学”的局限性305

康濯的短篇小说创作306

从宗璞看中国当代年轻的女作家307

“绿化树”与张贤亮的新探索308

蒋子龙的“燕赵悲歌”309

独特的建筑群落310

宏观着眼，微观落笔311

邓友梅的小说创作312

汪曾祺谈风俗画小说313

汪曾祺小说风格管窥314

汪曾祺小说的语言特色315

张承志小说的美学风格316

邓刚的豪气、力度与薄弱点317

叶文玲创作的艺术特色318

艺术探索中的稚嫩痕迹319

评《人生》的社会效果319

叶蔚林论320

王小鹰的爱情小说特色321

黄蓓佳小说试析322

略论铁凝的小说创作323

达理的小说创作324

程乃珊小说独特的生活画卷325

王安忆作品反映的世界326

王安忆笔下的人物形象327

陈世旭创作个性的发展328

徐迟的报告文学创作329

深情的呼吁330

爱光明更爱真实的诗人艾青331

雷抒雁诗歌管窥332

碧野散文的艺术风格333

贾平凹的“商州初录”334