《舞蹈艺术 中国舞剧史纲 丛刊 1990年 第1辑 总第30辑》求取 ⇩

绪言1

一、中国古代舞蹈中的舞剧因素2

二、中国舞剧的形成与分期6

三、中国舞剧的分类10

第一章 中国舞剧的初步实践（1919—1949）13

一、综述13

二、五四新文化对中国舞蹈艺术的影响15

（一）蔡元培的美育思想与新舞蹈观念的形成15

（二）黎锦晖和儿童歌舞剧17

三、中国现代舞剧的始创人——吴晓邦及其创作实践18

四、阿龙·阿甫夏洛穆夫与中国舞剧24

五、梁伦的舞剧创作活动28

第二章 中国舞剧的多种尝试（1949—1956）33

一、综述36

二、戴爱莲与《和平鸽》35

三、胡果刚和部队现实题材舞剧创作40

四、中央歌剧舞剧院探索民族舞剧的“头三脚”46

（一）《盗仙草》47

（二）《碧莲池畔》与《刘海戏金蟾》48

五、各具特色的创作实践和众说纷纭的舞剧观50

（一）在京剧舞蹈基础上创作的《东郭先生》《少年爱国者》50

（二）在地方戏曲舞蹈基础上创作的《芙蓉花》51

（三）在各民族民间舞蹈基础上创作的《孔雀变成白头翁》、《筛娘》及其它52

第三章 中国舞剧的兴建成型（1957—1966）55

一、综述55

（一）中国舞剧艺术兴建成型和繁荣发展的历史背景55

（二）民族舞剧的诞生是时代发展和群众审美需求的必然产物56

（三）创作民族舞剧的多种实践和建立中国舞剧的多种探索57

（四）中国舞剧兴建发展中的问题58

二、民族舞剧的初建成型59

（一）《宝莲灯》与赵青59

（二）《小刀会》63

（三）《五朵红云》66

（四）《蔓萝花》71

三、进行多种风格多种样式艺术探索的中小型民族舞剧73

（一）《抢亲》73

（二）《狼牙山》74

（三）《战士的心》77

（四）《梁山伯与祝英台》79

四、现代题材的大型舞剧82

（一）《蝶恋花》与《湘江北去》82

（二）《雁翎队》85

（三）《八女颂》87

五、舞剧《鱼美人》的创作及其引起的争论89

六、中国芭蕾的诞生93

（一）芭蕾舞剧《红色娘子军》与白淑湘93

（二）芭蕾剧《白毛女》98

第四章 中国舞剧的畸型发展（1966—1976）101

一、综述101

二、样板戏的确立及其普及103

（一）《红色娘子军》《白毛女》的十年命运104

（二）样板戏的“普及”现象108

三、阶级斗争论与一些舞剧的创作110

四、现实题材的芭蕾新作114

（一）《沂蒙颂》114

（二）《草原儿女》116

第五章 中国舞剧的多元发展（1976—1989）119

一、综述119

（一）舞剧题材领域的扩展119

（二）对舞剧艺术规律的深入把握121

二、《丝路花雨》及其影响124

三、其它汉民族舞剧126

（一）《文成公主》、《红楼梦》与陈爱莲126

（二）《凤鸣岐山》、《木兰飘香》与仲林131

（三）《铜雀使》与《秦俑魂》136

四、少数民族舞剧的发展138

（一）《卓瓦桑姆》、《智美更登》与藏族舞剧139

（二）东归的大雁》、《蒙古源流》与蒙族舞剧141

（三）《召树屯与楠木诺娜》和《珍珠湖》144

（四）《灯花》与《咪依鲁》146

五、现代风格舞剧的崛起 现代题材舞剧的收获149

（一）舒巧的舞剧创作150

（二）《繁漪》151

（三）《雪妹》、《悲鸣三部曲》与《高梁魂》153

（四）《高山下的花环》与《冬芝》157

（五）共和国第三代编导的舞剧159

六、中国芭蕾的新发展162

（一）概述162

（二）《祝福》与蒋祖慧165

（三）《雷雨》与胡容容168

（四）《林黛玉》与李承祥、王世琦170

（五）《梁山伯与祝英台》与张护立172

（六）中国芭蕾的多样试验173

（七）中国舞蹈家演出的外国剧目178

第六章 香港、台湾的舞剧艺术185

一、香港的中国舞剧185

（一）香港舞蹈团《东海奇缘》、《画皮》、《玉卿嫂》、《黄土地》186

（二）城市当代舞蹈团189

二、台湾的中国舞剧190

（一）林怀民与“云门舞集”191

（二）台湾舞剧代表作（《薪传》、《廖添斗《龙宫奇缘》）192

第七章 中国舞剧的特征、规律的探讨196

一、舞剧艺术的美学规律196

二、中国舞剧的基本特征199

三、中国舞剧存在的问题201

四、中国舞剧的发展趋势201