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前言1

内容提要1

第一章 绪论1

第一节 诗歌的本质与体裁分类1

一、诗歌的本质1

目录1

二、诗歌体裁的分类4

第二节 诗歌的格律构成与格律结构6

第三节 本书的音标问题16

第四节 汉语的音节 结构20

一、押韵的本质24

第二章 押韵24

第一节 押韵的本质及其基本原理24

二、韵脚的语音构成条件27

三、押韵的机理35

第二节 韵目划分的几个问题（A：“波”、“歌”两韵的分合）42

一、“波”、“歌”互相押韵的事实43

二、“波”、“歌”互相押韵的机理46

三、 “波”、“歌”被错误地分韵的原因47

第三节 韵目划分的几个问题（B：“庚”、“东”两韵的分合）53

一、“庚”、“东”互相押韵的事实53

（一）a系统韵脚和e系统韵脚押韵情况不同55

二、e系统韵脚押韵的机理55

（二）模糊音的一般概念56

（三）模糊音e与四呼系统57

（四）模糊音与押韵理论59

三、“庚”、“东”两韵的分合62

（一）eng、ieng、ueng、ǖeng四韵分合的客观押韵效果62

（二）“庚”、“东”分韵不妥64

第四节 韵目划分的几个问题（C：i、ǖ通押，ie、ǖe通押，i、-r不押）66

一、1、ǖ两个小韵的分合66

二、ie、ue两个小韵的分合69

三、1、-r两个小韵根本不押韵70

第五节 韵目划分的几个问题（D ：关于十三辙）74

一、十三辙概说74

二、十三辙与十八韵的比较76

三、十三辙的性质78

四、张洵如先生的“北平音系十三辙”82

五、建国后的诗韵十三辙84

第六节 韵目划分的几个问题（E：严韵、宽韵和通押韵）85

一、严韵85

二、宽韵86

四、押韵的宽严系统87

三、通押韵87

第七节 科学实用的韵目系统的制订88

韵一目系统的制订88

二、某些错误的押韵92

第八节 诗歌押韵的现状106

一、情况统计106

二、押韵发生错误的原因112

三、押韵错误举例115

第九节 旧体诗的押韵问题131

一、韵脚分布的本质及其分布的基本规则137

第十节 韵脚的分布137

二、换韵问题143

三、频繁换韵的一种体裁——随韵148

四、韵脚安排中的某些特例151

五、虚字作韵脚问题158

六、三种错误的韵脚安排方式161

（一）双交韵161

（二）抱韵162

（三）中国十四行诗164

第一节 字调和语调——研究平仄的背景知识171

一、平仄概论171

第三章 平仄171

二、字调和语调在语音系统中的位置173

（一）音位系统174

（二）字调系统176

（三）语调178

（四）节 律180

（五）语音系统的综合分析182

三、言语语调和朗诵语调的区别184

（一）言语语调184

（二）朗诵语调184

（三）朗诵语调实例分析188

四、格律诗的音乐美192

第二节 平仄195

一、“平仄”与“古典格律诗朗诵语调”两个概念之间的关系195

（一）“平仄”的本质 古典格律诗朗诵语调的对比与和谐195

（二）与“平仄”有关的几个概念197

二、平仄的相对性198

三、关于首句入韵用平声202

四、关于首句入韵用邻韵205

第三节 平仄的安排206

一、旧体诗平仄安排的一般原则206

二、旧体诗首联平仄安排的特殊性216

（一）首联用“阴平一阳平”匹配的条件217

（二）首联“阴平一阳平”匹配的逆转218

（三）“阴平一阳平”逆转匹配只用于首联220

第四节 传统平仄格律批判A：传统平仄格律简介）223

一、对传统平仄格律进行研究的前提与方法224

二、旧体诗传统平仄格律简述228

第五节 传统平仄格律批判（B ：传统平仄格律检验）240

一、第—类规则的检验240

二、第二类规则的检验257

第六节 传统平仄格律批判（C：传统平仄格律检验结果的分析）270

一、节 奏的本质280

第四章 节 奏280

第一节 节 奏的本质280

二、作为汉语诗歌节 奏形式的停顿282

三、一种特殊的停顿现象283

第二节 停顿与格律诗的建行287

一、节 奏与阶梯诗288

二、转行与移行291

三、一种特殊的不可取的转行方式298

第三节 节 奏与平仄的关系300

第四节 关于节 奏的若干不同见解309

一、词的形式的渊源312

第五章 词和曲312

第一节 词——古典变化型格律诗的高峰312

二、词与音乐及平仄的关系316

三、词的—调多体（字数、结构、韵脚的变异）322

四、词谱与填词328

五、词谱无效性的实验330

六、词的格律结构349

（一）格律结构的一般概念349

（二）格律结构举例354

（三）有关押韵的某些特殊情况368

七、现代人应当做词，还是填词？373

第二节 散曲——变化型古典格律诗的另一种形式375

一、元曲的一般概念375

二、散曲的特征377

（一）散曲的格律结构与词相同377

（二）散曲的韵脚安排与词不同377

（三）散曲的平仄381

（四）散曲的衬字384

三、曲谱390

四、今人如何做曲394

一、内涵的抒情性和语言的精练性396

第六章 新诗的形式396

第一节 新诗的形式特征396

二、整齐型格律诗诗行长短问题397

三、分行书写400

四、旧体诗的分行书写形式404

第二节 各种体裁的形式特征404

一、散文诗404

二、茸由诗409

三、现代格律诗414

四、新诗体裁综论426

一、自由诗比格律诗更难写427

第三节 有关新诗形式的若干具体问题427

二、自由诗必须避免押韵430

三、篇 幅长短问题435

（一）篇 幅过长的诗稿要做短化处理435

（二）篇 幅不长的诗也要力除闲言赘语466

四、篇 章 结构471

（一）诗歌的分章471

（二）篇 章 规格化有利于欣赏效果474

（三）整齐化篇 章 的变体479

（四）篇 章 结构的技巧479

（一）三种结构的不可分割性481

五、篇 章 结构、语义结构和格律结构的不可分割性481

（二）隐性出对结构488

（三）再谈转行490

第七章 新诗的发展与提高493

第一节 新诗发展的过去、现在与未来493

一、新诗园地拓荒者万岁493

二、认真总结，继往开来494

三、新诗的不足495

四、把新诗提高一步496

第二节 新诗佳作举例497

（一）典型化的因素528

第三节 旧体诗的有效致美因素的分析528

一、材料的分析528

（二）形象化的因素530

（三）心理描写的因素532

（四）艺术化的因素535

二、致美因素分析的意义541

第四节 新诗与旧诗的比较542

附录 “知、吃、诗、日、资、雌、思”七个音节 中的552

韵母的音位性质552