《当代艺术危机与具象表现绘画》

一艺术与哲学的对话1

当代艺术的危机——公共性之丧失3

正在卷起的精神风暴3

哲学基础的探讨：主体性与公共性6

通往后现代的道路：主体性扩张的五个阶段9

多元文化还是文化被多元摧毁？14

艺术真理存在吗？16

潘多拉之盒——甚么是绘画中的主体性？16

毕加索、贾克梅第在寻找甚么？19

艺术的本质是「表现」还是「发现」？24

塞尚纲领的成功与失败27

理解就是创造——寻找新的方向32

创造者的徬徨32

空间表现：一种正在探索中的方向36

民族风格是怎样形成的？40

艺术本质的再反思43

二具象表现绘画研究47

作为学术研究的绘画49

学术为何能作为人的终极关怀？50

从传统到现代：公共性的丧失53

对艺术解魅的回应：寻找意义的先驱者56

绘画是创造符号或符号表达艺术吗？61

甚么是新视觉模式的发现？63

「现象学式的观看」和绝对真实66

对现象学绘画原则的再思考71

贾克梅第的惶恐71

二阶控制论的启示75

真理性的再定位：第二代具象表现画家79

寻找新的统一：和中国文化的相遇82

构成境域与意境——贾克梅第的艺术与中国艺术的比较85

现象还原——以物观物86

存在与虚无——体无证有88

构成境域——意境生动91

三画家介绍95

「现代的混乱」抑或「现代的纠纷」：德朗和他的艺术世界97

德朗其人98

被历史放逐的背后100

寻找「遗失的秘密」102

贾克梅第106

绝对的追寻——看〈柜子上的苹果〉106

贾克梅第的绘画方法论110

从贾克梅第开始的反思113

亚希加访谈115

「抽象」——从向往到厌恶116

现象学式的视觉118

主观真实119

以画笔提问121

文化专制和延续性121

「现代性」与「时髦」122

森·山方的选择124

人的主题——雷蒙·马松访谈131

时间的良知——布列松的艺术137

快照之神137

决定性瞬间138

感性的圆满139

独立的艺术家140

素描速写141

通向主观真实之路——洛佩斯的绘画143

被扩充了的直接经验143

表现主义、魔幻现实主义和写实主义145

这仅仅是巧合吗？147

四作品选149

附录一人名对照表341

附录二机构译名对照表344