《胡风全集 第2卷 评论》求取 ⇩

第一辑文艺笔谈（1934—1935）3

序3

林语堂论6

张天翼论28

目前为什么没有伟大的作品产生58

由反对文言文到建设大众语61

“白话”和“大众语”的界限65

怎样前进一步69

论速写73

关于创作经验76

关于儿童文学80

“蔼理斯的时代”问题84

关于文学遗产90

抓住和尚之前96

略谈“小品文”与“漫画”100

什么是“典型”和“类型”104

自然·天才·艺术109

关于“文学遗产”问题的补释120

五四时代的一面影124

《新客》及其他139

《蜈蚣船》150

《南国之夜》160

《七年忌》175

堂吉诃德的解放191

《大地》里的中国197

翻译工作与《译文》211

《表》与儿童文学228

为初执笔者的创作谈236

从《田园交响乐》看纪德249

秋田雨雀印象记255

理想主义者时代的回忆265

第三次排字后记274

第二辑文学与生活（1936）283

小引283

第一章 文艺是从生活产生出来的284

第二章 文艺是反映生活的293

第三章 文艺站在比生活更高的地方315

第四章 创作之路326

第五章 民族革命战争与文艺338

第三辑密云期风习小纪（1935—1938）347

序347

《密云期风习小纪》重庆版新序350

M．高尔基断片352

悲痛的告别358

现实主义的一“修正”364

典型论的混乱377

附：典型与个性周扬393

文学修业的一个基本形态400

人民大众向文学要求什么？406

演剧运动短话410

文艺界的风习一景413

漫谈个人主义418

自然主义倾向的一理解422

略论文学无门426

《生死场》后记431

耶林435

田间的诗442

生人的气息447

吹芦笛的诗人454

新波的木刻462

《死魂灵》与果戈理464

人类前史的谑画——《企鹅岛》473

思想活动的民主性问题482

关于两种论调488

反“沙漠化”的愿望490

第四辑民族战争与文艺性格（1937—1941）495

序495

一九三七年498

愿和读者一同成长498

关于鲁迅精神的二三基点500

大众化问题在今天503

论战争期的一个战斗的文艺形式507

一九三八年517

关于创作的二三理解517

高尔基的殉道与我们523

民族战争中的国际主义526

论持久战中的文化运动530

一九三九年546

略观战争以来的诗546

理论与理论553

写在昏倦里557

关于造型艺术上的现实主义一感562

愿再和读者一同成长565

民族革命战争与文艺568

高尔基在世界文学史上加上了什么？581

东平著《第七连》小引586

断章588

《过客》小释591

一九四○年594

关于诗和田间的诗594

今天，我们的中心问题是什么？603

从“剧本荒”想起的618

文学上的五四622

民族战争与我们625

一九四一年632

一个要点备忘录632

民族战争与新文艺传统636

为一个外国刊物写的自传659

曹白著《呼吸》小引663

如果现在他还活着667

作为思想家的鲁迅678

附：《七月》编校后记681

重排后记701

第五辑论民族形式问题（1940）711

题记711

论民族形式问题714

一 大众化运动一瞥715

二 在新的情势下面724

三 关于“新质发生于旧质的胎内”，“移植形式”——一个文艺史的法则问题729

四 对于五四革命文艺传统的一理解738

五 对于民间文艺的一理解747

六 大众的“欣赏力”从哪里来，向哪里去？757

七 现实·内容·形式——以争取现实主义的胜利为中心766

八 通过语言问题——文字改造和大众的人民文艺的发展777

九 从民族解放运动看文艺运动，从文艺运动看民族形式问题786

附记790