《爱情与伦理向度下的家庭叙事 中国电影家庭情节剧研究 1945-1949》求取 ⇩

绪论1

第一节研究动机2

第二节 国内外研究状况：情节剧的概念与中国电影中的家庭情景剧4

第三节 研究方法22

第一章家庭情节剧的历史嬗变27

第一节20世纪10—20年代：家庭叙事成为制片策略28

一、中国电影初期的叙事28

二、《难夫难妻》与家庭叙事的出现29

三、家庭叙事的发展31

第二节20世纪20—30年代：家庭情节剧与现代都市文化35

一、《玉梨魂》中的家庭叙事：从“革命＋爱情”到“大团圆”的蜕变35

二、“娜拉”的出走与回归42

第三节20世纪30—40年代：家庭情节剧与政治局势50

一、左翼电影运动中的家庭情节剧50

二、“国防电影”中的家庭情节剧61

第二章中国家庭情节剧中的叙事形态71

第一节苦难叙事：难以维系的家庭74

一、回溯抗战74

二、批判现实80

三、苦难叙事的史诗：《一江春水向东流》88

第二节情感叙事：都市中的困惑98

一、都市女性的情感选择98

二、情感选择与都市认同102

三、情感选择与政治认同106

第三节空间叙事：都市空间与戏剧性冲突的建构108

一、新旧上海：石库门中的空间叙事109

二、喜剧形式的探索：《花外流莺》中的空间叙事121

第三章家庭情节剧中的人物形象127

第一节父亲、母亲形象128

一、父亲形象：缺失的父亲与知识分子身份129

二、母亲形象：思想改造的对象137

第二节丈夫、妻子形象139

一、丈夫形象：小资产阶级知识分子的坚持与转变139

二、妻子形象：“娜拉”的出路141

第三节《小城之春》中的“第三者”：政治意义的载体155

一、费穆的政治立场与艺术追求157

二、“文华”的制片体系与《小城之春》的诞生158

三、《小城之春》诞生的政治语境159

四、《小城之春》的形式与风格160

五、双向认同：爱情与伦理之间的冲突与调和189

结语193

参考文献197

参考片目206

附录1209

附录2211

后记213