《1949-1979戏剧选集》求取 ⇩

第一部分戏剧观念1

关于戏剧观念的断想东方熹微1

新形式与旧观念耘耕8

改变旧的生活观念游默11

“为政治服务”是话剧的痼疾莘莘15

戏曲振兴与观念更新栾冠桦19

美感与交流——关于改变戏剧观念的一些想法方杰27

当代戏剧观念的新变化阵恭敏33

我们的审美意识要进入现代领域叶廷芳39

“形式革新”小议谭霈生48

析“思考大于欣赏”马也56

戏剧创新三题——时代、思维、哲理杜清源65

审美的深化——我看探索性戏剧石佳76

戏剧的非剧场演出特性管窥高鉴82

关于戏剧新潮的一点思索邹安和87

散论戏剧观念的大讨论老圃93

戏剧性与哲理性——对当话剧新探索的一种思考杨冬102

第二部分戏剧美学109

我的沉思吴小如109

论戏剧理论的改造与更新夏耕116

戏剧理论的活动天地丘羽123

必须加强理论建设刘厚生136

开展群众戏剧活动话剧才能繁荣高鉴140

“多媒介综合型”剧体的成因及其审美价值杜清源147

根除话剧评论中的“左倾”顽症曲六乙157

不可逆转的艺术原则——论戏剧创作与评论的多样化东莱生164

应该重视观众社会心理的研究黄在敏173

喜剧艺术手法浅探陈孝英 李四海177

第三部分编剧理论191

谈现代戏剧手段高行健191

谈剧场性高行健199

谈戏剧性高行健205

从“剧场效果”出发叶涛213

限制与反限制朱颖辉218

多样地把握本质与观念的艺术统一陈世雄222

戏曲舞台“行动”逻辑形式的基本特质余大洪228

第四部分剧目评论235

漫谈《野人》钟艺兵235

《野人》五问吴继成 徐念福 姚明德239

汉剧《弹吉他的姑娘》的形式创新沈尧244

《魔方》在戏剧观念上的突破张健钟250

在话剧变形的背后钱竞253

魅力来自假定性——话剧《山祭》的审美观钱英郁261

表现的美——评《WM（我们）》的导演艺术林克欢264

《挂在墙上的老B》余林271

深层的开掘 诗化的追求——评话剧《一个死者对生者的访问》熊源伟273

让观众成为戏剧探索的参与者——创作舞厅戏剧《爱情迪斯科》的一点体会耘声277

《人人都来夜总会》演后遐想梁国伟280

第五部分文学剧本283

野人高行健283

弹吉它的姑娘袁国谦 孙彬 余笑予347

小资料395

结语编者397