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目 录1

绪论1

一、编写《马克思主义文艺理论基本问题》的原则1

二、马克思主义文艺理论的基本内容7

三、学习马克思主义文艺理论的基本方法15

第一章文艺和政治18

第一节 文艺是社会的上层建筑之一18

一、文艺是一定的经济基础的上层建筑18

二、文艺对经济基础的反作用25

第二节 文艺的阶级性30

一、文艺从属于一定的阶级，反映一定的阶级意识30

二、文艺是阶级斗争的有力武器35

三、批判地主资产阶级人性论和人道主义38

第三节 无产阶级文艺党性原则43

一、无产阶级文艺党性原则的基本内容43

二、对资产阶级鼓吹的“创作自由”的批判47

第四节 文艺从属于一定阶级的政治和政治路线50

一、文艺为政治服务就是为一定的政治路线服务50

二、无产阶级文艺的政治性和真实性的统一56

三、革命文艺是革命总战线中的一条必要和58

重要的战线58

第二章文艺的工农兵方向62

第一节 文艺为工农兵服务，是无产阶级文艺的62

根本问题62

一、文艺为工农兵服务，是执行无产阶级政治62

路线的问题62

的体现64

二、文艺为工农兵服务，是唯物史观在文艺上64

三、坚持文艺的工农兵方向，批判“全民文艺”论68

第二节 塑造工农兵英雄人物，是社会主义文艺73

创作的根本任务73

一、必须努力表现工农兵，歌颂工农兵73

二、塑造工农兵英雄人物，是时代的要求和75

阶级的希望75

第三节 文艺的普及和提高相结合，是为工农兵77

服务必须遵循的方针77

一、向工农兵普及，从工农兵提高77

工农兵业余文艺创作81

二、专门家和普及工作者相结合，大力发展81

第四节 实践文艺工农兵方向的关键，是树立84

无产阶级世界观84

一、世界观对创作实践具有决定作用84

二、学习马克思主义，同工农兵相结合，是树立88

无产阶级世界观的根本途径88

三、坚持革命的实践论，批判反动的“天才”论92

一、社会生活是文艺创作的唯一源泉96

第一节 文艺来源于社会生活96

第三章文艺和生活96

二、革命文艺工作者必须长期地深入工农兵的101

斗争生活101

三、批判唯心主义的“灵感”论103

第二节 文艺高于实际生活105

一、文艺应该比普通的实际生活更高105

二、批判“写真实”论111

第三节 文艺对生活的反作用114

第一节 艺术形象是文艺反映现实生活的特殊形式120

一、文艺是以艺术形象反映现实生活120

第四章文艺的形象和典型120

二、艺术形象的特征124

第二节 艺术典型是高度概括的艺术形象128

一、艺术典型的特征128

二、典型环境和典型人物的统一134

三、典型化是塑造艺术典型的基本规律142

第三节 努力塑造无产阶级英雄典型148

一、革命样板戏塑造无产阶级英雄典型的伟大意义148

二、学习革命样板戏塑造无产阶级英雄典型的经验150

三、批判“中间人物”论158

第五章文艺的内容和形式162

第一节 文艺作品的内容和形式162

一、文艺作品的内容163

二、文艺作品的形式178

第二节 文艺作品内容和形式的关系187

一、作品内容的决定作用187

二、作品形式的反作用190

第三节 革命的政治内容和完美的艺术形式的统一195

一、历史上文艺作品的内容和形式的复杂关系195

民族形式相结合199

二、革命的政治内容和群众喜闻乐见的199

三、革命样板戏是内容和形式完美统一的典范204

第六章革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合的206

创作方法206

第一节 创作方法和世界观的关系206

一、世界观只能包括而不能代替创作方法206

二、对“创作方法万能”论的批判213

最主要、最基本的创作方法218

一、现实主义和浪漫主义是文艺发展史上218

是无产阶级创作方法发展的最新阶段218

第二节 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合218

二、无产阶级革命导师对无产阶级创作方法创立223

的伟大贡献223

三、革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合229

是无产阶级最先进、最完备的创作方法229

第三节 革命的现实主义和革命的浪漫主义相结合231

的创作方法的基本特征231

一、共产主义理想和革命现实的高度统一231

二、政治性和真实性的高度统一236

三、典型化和理想化的有机结合239

第一节 马克思主义文艺批评的性质和任务244

一、马克思主义文艺批评的性质244

第七章文艺批评244

二、马克思主义文艺批评的任务247

第二节 马克思主义文艺批评的标准252

一、文艺批评的两个标准252

二、政治标准第一，艺术标准第二255

三、政治标准和艺术标准的辩证统一256

一、坚持无产阶级党性，发扬革命的战斗风格260

第三节 正确运用文艺批评的武器260

二、必须用马克思主义的观点、方法分析文艺现象261

三、坚决贯彻党的文艺方针政策，准确区分264

香花和毒草264

四、抓住作品的总倾向，划清两种界限265

五、贯彻群众路线，开展群众性的文艺批评267

第八章文艺遗产的批判和继承270

第一节 必须同传统观念实行最彻底的决裂270

一、同传统观念决裂是无产阶级革命的需要270

二、同传统观念决裂是社会主义革命的战略任务273

第二节 批判地继承是发展无产阶级文艺的必要条件277

一、继承优秀的文艺遗产对指导当前运动的意义277

二、借鉴古代优秀文艺对发展无产阶级文艺的作用280

第三节 古为今用，洋为中用，推陈出新282

一、继承遗产必须采取古为今用的方针282

二、推陈出新是社会主义新文艺发展的规律286

三、必须以历史唯物主义观点正确评价文艺遗产293

第九章 “百花齐放，百家争鸣”方针299

第一节 “百花齐放，百家争鸣”方针提出的依据299

一、“百花齐放，百家争鸣”方针提出的现实基础300

二、“百花齐放，百家争鸣”方针的理论根据302

第二节 “百花齐放，百家争鸣”是发展、繁荣304

我国社会主义文化艺术的方针304

一、艺术上不同的形式和风格可以自由发展304

二、科学上不同的学派可以自由争论308

第三节 以路线斗争为纲，认真贯彻“百花齐放，312

百家争鸣”方针312

一、坚持革命大批判，肃清资产阶级“自由化”的流毒312

“百花齐放，百家争鸣”方针315

二、努力提高路线觉悟，坚定不移地执行315

第十章文艺和社会历史发展319

第一节 必须把文艺放在一定社会历史条件下来认识319

一、社会发展过程中经济、政治对文艺的决定作用319

二、文艺是一定社会历史现实在观念形态上的反映322

三、文艺家对生活的认识受一定历史条件的制约324

第二节 文艺的起源及其在剥削阶级社会的发展变化326

一、文艺起源于劳动326

二、奴隶制的社会分工与文化的繁荣328

三、封建社会中的文艺330

四、资产阶级文艺发展的历史过程336

第三节 社会主义革命开辟了无产阶级文艺的新纪元341

一、社会主义文艺的伟大历史使命341

二、政治战线的社会主义革命与文艺战线的342

尖锐斗争342

三、发展社会主义文艺必须坚持的几个基本原则344

四、社会主义文艺的历史前景350

后记353