《炭笔画技法》求取 ⇩
作者 | 日本武藏野美术大学造型学院油画系研究室编;白鸽译 编者 |
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出版 | 北京:北京工艺美术出版社 |
参考页数 | 128 ✅ 真实服务 非骗流量 ❤️ |
出版时间 | 1989(求助前请核对) 目录预览 |
ISBN号 | 7805260214 — 违规投诉 / 求助条款 |
PDF编号 | 81646458(学习资料 勿作它用) |
求助格式 | 扫描PDF(若分多册发行,每次仅能受理1册) |
前言4
第一章 需要牢记的基础知识5
作为基本材料的炭笔——炭笔画不可缺少的绘画用具6
为了自由地运用炭笔——炭笔的握法与朝画面的姿势8
依靠炭笔立体的再现远近——正确观察、测量对象的方法10
形与线——用生动的线去把握立体12
形与调子——用炭笔的浓淡去把握明暗14
调子与质感——炭笔广泛的调子适合于质感的表现17
质感与量感——综合两种不同的要素20
动势与构图——动势是决定构图的要点22
[应该研究的第一章的课题]24
第二章 从绘制过程起学习基石出技法25
绘制过程(Ⅰ)——侧光时26
绘制过程(Ⅱ)——逆光时32
绘制过程(Ⅲ)——全光时34
石膏像素描与人物素描的比较38
炭笔技法与三种工具——依靠手指、布、面包的炭笔画法40
手指的使用方法——根据(Ⅰ)(Ⅱ)所进行的再次绘制过程42
布的使用方法——根据(Ⅰ)(Ⅲ)所进行的再次绘制过程44
面包的使用方法——根据(Ⅰ)(Ⅱ)(Ⅲ)所进行的再次绘制过程46
[应该研究的第二章的课题]48
第三章 从石膏素描学习技法49
布鲁塔斯胸像——产生重量感的整体与细部描写的结合51
阿波罗胸像——准确的笔触和炭笔的勾画53
莫里哀胸像——炭笔的使用方法与面积、动势的描写55
玛尔斯胸像——面的把握与曲面的动势57
赫尔美斯胸像——自然的调子趋势与柔软的感性59
蹲坐的维纳斯——舒展地描写与掌握大的量感和质感61
塞勒涅的马——炭笔的柔和感触与调子63
塞勒涅的马——用技法寻求动人的力量感65
塞勒涅的马——在逆光下从亮部过渡到暗部的中间调子67
[应该研究的第三章的课题]68
第四章 从人物素描学习技法69
妇人胸像——形与生命感的描写71
自画像——发挥眼睛的表情作用73
着装的半身像——皮肤与衣服的优美调子75
着装的七分身像——人物与背景的明暗对比77
着装的全身像——整体的深调子与存在感79
裸体立像——以自然的姿态产生动态81
裸体坐像——处于逆光的皮肤调子83
裸体坐像——线与调子的单纯化85
[应该研究的第四章的课题]86
第五章 从静物素描学习技法87
树根——立体的空间把握与质感表现88
树根——动势、调子、质感的真实描写91
大谷石——潜在于基本形体中的质感与量感93
壶——在炭笔画用纸上对均衡和量感的意识表现95
桌上的静物——用炭笔调子表现不同的色彩97
桌上的静物——有效地利用炭笔的调子产生光的表现99
有动感的静物——对称构图中的动势101
坏了的布娃娃——水平视点的构图103
[应该研究的第五章的课题]104
第六章 从风景素描学习技法105
杂木——准确描写从根部开始的延伸107
有树的风景——现场感和描写的完成程度109
仰视的树木——与表现天空的对比手法组成调子111
河流、裸树与雪——无视远近感的平面处理113
有废船的村庄——为产生动势的再构成115
[应该研究的第六章的课题]116
第七章 探求表现的可能性117
现实与幻想的合成——工厂风景的草图119
理性的构成与诗意的表现——空寂的室内的草图121
对未知空间的内在变化给予追求性的表现——作为创作画的炭笔画123
即物世界的展开——石膏像与模型飞机125
白色谐调的表现意识——石膏像与纸卷127
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