《民国丛书 第3编 52 文学类 中国文学流变 中》

第四章诗的拓展时期1

第一节 建安黄初和正始——曹操与曹丕2

一 建安体与黄初体6

二 正始体14

A 应琚何晏15

B 竹林七贤17

三 吴蜀的诗人和三国的谣辞27

A 蜀诗人28

B 吴诗人29

C 谣辞30

D 曹魏诗坛的总结31

第二节 两晋的诗坛33

一 两晋的太康体——三张二陆两潘一左34

A 张陆潘左35

B 张华傅玄44

二 刘琨郭璞与陶潜(东晋)47

三 魏晋的女诗人和谣辞59

A 女诗人59

B 谣辞63

第三节 魏晋的乐歌65

一 演奏的乐府66

二 形式的乐府82

第五章诗的叠变与翻新89

一 北魏宗室的诗尚91

第一节 北朝诗系91

A 孝文联句和诸宗室的篇章93

B 北魏的新旧两诗派95

二 北齐的邢魏及其他诗人99

三 北周的诗人王褒庾信107

第二节 南朝诗系115

一 宋代的元嘉体117

二 齐梁的永明体与宫体136

A 萧梁父子139

B 永明体143

C 宫体诗157

三 陈隋宫体之变本加厉和其起伏之状态160

A 齐梁宫体的余势162

B 陈后主与江总166

C 宫体诗的繁演174

c 宫体诗的作家178

第三节 南北朝及隋的乐府192

一 郊庙歌辞192

二 燕射歌辞200

三 鼓吹曲辞205

四 横吹曲辞210

五 相和歌辞215

六 清商曲辞216

A 吴声歌曲217

B 西曲歌219

C 齐梁的共戏乐和杨叛儿222

D 梁武帝的改制与创作——江南弄与襄阳踏铜蹄223

E 陈后主的新声——玉树后庭花225

F 隋炀帝的新声——泛龙舟和春江花月夜226

七 舞曲歌辞228

八 杂歌谣辞231

A 南北歌谣的特质231

B 总结——南北朝及隋234

第六章诗之隆替时期237

一 唐诗兴盛的原因237

二 四唐与三唐240

A 李百药 长孙无忌，李义府，王绩，唐太宗，武则天246

一 六朝的余势246

第一节 唐的初期诗派246

B 魏征与十八学士250

二 四杰的『当时体』254

三 上官体与沈宋的诗律262

A 唐律是怎样起的？262

B 上官主孙的试卷诗271

C 成就律诗的沈宋273

四 所谓珠英学士与陈子昂278

第二节 盛唐诗业的郁茂288

一 三个古董诗人——张说苏颋张九龄289

二 集大成的李白杜甫294

A 李白杜甫的优劣295

B 天才诗人李白301

C 社会诗人杜甫315

三 盛唐的北方诗人331

A 所谓田园诗人？332

B 岑参高适及其流辈348

第三节 大历元和的诗人363

一 矫古的诗人365

二 后期的旧园诗人389

三 大历十才子的台阁体399

A 才子们的台阁诗400

B 才子体的例外406

四 诗的白话化410

小论 诗到晚唐所以终了的原因440

第四节 晚唐诗的终了440

一 浅近作家的诗风444

二 香奁体的作者和格律诗人450

A 香奁集与香奁体450

B 格律诗人452

三 温李与许郑454

A 温庭筠与李商隐454

B 许浑与郑谷459

第五节 乐府歌与木兰诗462

一 古诗与乐府463

二 唐诗与乐府468

三 木兰诗——木兰是否果有其人？和木兰诗的时代的决定。476