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第一章北曲的形成1

第一节 明清人之北曲形成观与本章之理论前提1

第二节 北曲曲乐的形成4

第三节 北曲文学风貌的形成11

第四节 词、曲嬗变之转捩与北曲体制的形成27

第二章北曲的曲牌宫调39

第一节宫调39

一、宫调之本来涵意40

二、宫调之实际运用42

三、北曲宫调的指义45

第二节曲牌54

一、曲牌的形成和发展55

二、北曲的曲牌62

第三章元散曲的体式77

第一节元散曲称名的历史演变77

一、元人之“乐府’、“北乐府”、“大元乐府”、“今之乐府”和“今乐府”77

二、明清人之所谓“散曲”80

第二节元散曲之小令83

一、词之小令与曲之小令83

二、小令的曲式特征85

三、小令的类型86

四、小令的文体风格88

第三节元散曲之带过曲89

一、带过曲的性质及特征89

二、带过曲的渊源94

第四节元散曲之套数96

一、套的意义与曲式特征96

二、套数的体式构成99

三、套数的文体风格104

第五节南北合套105

一、南曲概说105

二、南北合套的方式及意义108

第四章元散曲的特征111

第一节元散曲的衬字111

一、衬字的由来111

二、曲中衬字与词中虚字114

三、衬字的意义115

第二节 元散曲的语言116

第三节元散曲的用韵124

一、曲家用韵的原则124

二、《中原音韵》的产生126

三、元散曲的押韵128

第四节元散曲的对仗与重叠130

一、元散曲的对仗130

二、元散曲的重叠133

第五节元散曲之所谓务头135

一、务头一说之源起与明清人之释说135

二、今人于务头一说之阐论136

三、简短的结论137

第五章元散曲的作家构成与群体风貌140

第一节仕宦作家140

一、达官显宦作家和下层官吏作家举要141

二、达官显宦作家与下层官吏作家的创作风貌144

第二节市民作家153

一、市民作家举要153

二、市民作家之创作风貌155

第三节少数民族作家159

一、少数民族作家举要160

二、少数民族作家的创作风貌162

第四节 歌女作家166

第六章元散曲的演化阶段173

第一节 演化期内的曲坛状况和散曲创作特点174

第二节演化期内重要作家的创作179

一、元好问179

二、杜仁杰182

三、刘秉忠184

四、杨果187

五、商道189

六、商挺191

第七章元散曲的始盛阶段193

第一节 始盛期内的散曲创作概貌194

第二节始盛期内之三大家197

一、关汉卿197

二、白朴203

三、卢挚207

第三节始盛期内的其他重要作家的创作210

一、王和卿210

二、庾天锡212

三、徐琰215

四、姚燧217

五、王恽218

第八章元散曲的鼎盛阶段221

第一节 鼎盛期内的散曲创作概貌222

第二节鼎盛期内豪放派代表作家的创作227

一、马致远227

二、贯云石233

第三节鼎盛期内豪放派其他重要作家的创作238

一、陈英238

二、冯子振241

三、曾瑞244

四、张养浩248

五、薛昂夫254

六、刘时中 钟嗣成 睢景臣257

第四节鼎盛期内清丽派代表作家的创作262

一、张可久262

二、乔吉266

第五节鼎盛期内清丽派其他重要作家的创作270

一、徐再思270

二、任昱273

三、周德清276

四、周文质277

第九章元散曲的衰落阶段280

第一节 衰落期内的散曲创作概貌281

第二节衰落期内重要作家的创作283

一、杨维桢283

二、刘庭信287

三、汪元亨290

四、鲜于必仁292

五、王举之296

第十章元人的曲论298

第一节 论唱曲299

第二节 论作曲302

第三节 论源流306

第四节 论风格308

附录元散曲研究基本文献叙录312

曲文313

一、总集313

二、别集323

三、散曲丛书326

四、《全元散曲》328

曲论328

曲谱342

近现代人有关元散曲著述一览表345

后记349