《新闻文体大趋势》

引子1

第一章“平面照相”的基本特征及其弊端3

第一节片面：非黑即白，非“正”即“反”，扭曲了事物的整体形象3

以往报纸上的新闻人物大都非“神”即“鬼”4

以往报道的新闻事件大都非“黑”即“红”14

以往的新闻报道目光只盯住“两极”而忽视了广阔的“中间地带”22

第二节孤立：只展示“流”，不究其“源”。割断了事物与周围环境之间千丝万缕的联系27

孤立地展示一件事、一个人而割舍其赖以生存的社会网络28

人为地把事物之间网络状的链结简单化为直线性链结36

把纵模交错的社会关系一概纳入“政治”的“轨道”42

第三节僵化：虚假的“大团圆”，终极性的结论，掩盖了事物永不停息的变化和发展50

“平面照相”把处于变化发展中的事物形态当作永恒不变的固定模式报道给读者50

“平面照相”的结尾是千篇一律的“句号”——愿“今天”万寿无疆58

把前途未卜的、有争议的事物划为新闻“禁区”——从历史的录相带上抹掉65

第二章1985年以来，一种崭新的新闻文体“全息摄影”正在中国新闻文坛上崛起70

第一节“全息摄影”的基本特征70

摒弃非黑即白、非“正”即“反”的“两极”观而强调事物的整体性70

避免“抓住一点、不及其余”而强调事物的相关性71

不追求“终极性”的结论而强调事物连续不断的、永无休止的变化和发展71

第二节 1985年：“这里，是个突破口”72

第三节 1986年：崭露头角77

第四节1987年：一浪高过一浪的冲击波106

冲击波之一：《关广梅现象》——《不容回避的选择》106

冲击波之二：《鲁布革冲击》——《中国改革的历史方位》109

冲击波之三：《西部地区贫困探源》——《定远县青年农民恋人私奔采访记》117

冲击波之四：关于大兴安岭森林大火的群体报道131

冲击波之五：从十三大会场上幅射出来的开放能量136

第五节对以上“全息摄影”作品的几点思考139

思考之一：关于突破新闻“禁区”139

思考之二：关于“镜子”——“CT”142

思考之三：关于记者的主体意识148

思考之四：关于“全息摄影”技巧152

思考之五：关于新一代名记者的崛起156

第三章时代呼唤“全息摄影”163

第一节 极左加上集权导致“平面照相”的过分膨账163

第二节 “全息摄影”崛起的整体背景：改革开放167

第三节 改革的大潮塑造了“全息摄影”的基本特征172

第四节 “大全景”式的报告文学对新闻的挑战178

第五节 “全息摄影”——国际新闻文坛上的大潮流182

第六节 “平面照相”与“全息摄影”将长期并存193

第四章“全息摄影”的崛起必然会带动新闻改革全方位的跃动206

第一节 报纸的信息量如何才能扩大？207

第二节 也谈新闻的真实性211

第三节 “反面文章正面做”和“正面文章反面看”216

第四节 “新闻封锁”与“宣传效果”229

第五节 报纸能否批评同级党委和评论现行政策239

第六节 马克思主义只能“灌输”吗？——兼论报纸的“指导性”246

第七节 新闻媒介应有自己的相对独立地位——论改革党对新闻工作的领导252

附：记者“夫妻店”263