《新闻文体大趋势》

引子1

第一章“平面照相”的基本特征及其弊端3

第一节片面:非黑即白,非“正”即“反”,扭曲了事物的整体形象3

以往报纸上的新闻人物大都非“神”即“鬼”4

以往报道的新闻事件大都非“黑”即“红”14

以往的新闻报道目光只盯住“两极”而忽视了广阔的“中间地带”22

第二节孤立:只展示“流”,不究其“源”。割断了事物与周围环境之间千丝万缕的联系27

孤立地展示一件事、一个人而割舍其赖以生存的社会网络28

人为地把事物之间网络状的链结简单化为直线性链结36

把纵模交错的社会关系一概纳入“政治”的“轨道”42

第三节僵化:虚假的“大团圆”,终极性的结论,掩盖了事物永不停息的变化和发展50

“平面照相”把处于变化发展中的事物形态当作永恒不变的固定模式报道给读者50

“平面照相”的结尾是千篇一律的“句号”——愿“今天”万寿无疆58

把前途未卜的、有争议的事物划为新闻“禁区”——从历史的录相带上抹掉65

第二章1985年以来,一种崭新的新闻文体“全息摄影”正在中国新闻文坛上崛起70

第一节“全息摄影”的基本特征70

摒弃非黑即白、非“正”即“反”的“两极”观而强调事物的整体性70

避免“抓住一点、不及其余”而强调事物的相关性71

不追求“终极性”的结论而强调事物连续不断的、永无休止的变化和发展71

第二节 1985年:“这里,是个突破口”72

第三节 1986年:崭露头角77

第四节1987年:一浪高过一浪的冲击波106

冲击波之一:《关广梅现象》——《不容回避的选择》106

冲击波之二:《鲁布革冲击》——《中国改革的历史方位》109

冲击波之三:《西部地区贫困探源》——《定远县青年农民恋人私奔采访记》117

冲击波之四:关于大兴安岭森林大火的群体报道131

冲击波之五:从十三大会场上幅射出来的开放能量136

第五节对以上“全息摄影”作品的几点思考139

思考之一:关于突破新闻“禁区”139

思考之二:关于“镜子”——“CT”142

思考之三:关于记者的主体意识148

思考之四:关于“全息摄影”技巧152

思考之五:关于新一代名记者的崛起156

第三章时代呼唤“全息摄影”163

第一节 极左加上集权导致“平面照相”的过分膨账163

第二节 “全息摄影”崛起的整体背景:改革开放167

第三节 改革的大潮塑造了“全息摄影”的基本特征172

第四节 “大全景”式的报告文学对新闻的挑战178

第五节 “全息摄影”——国际新闻文坛上的大潮流182

第六节 “平面照相”与“全息摄影”将长期并存193

第四章“全息摄影”的崛起必然会带动新闻改革全方位的跃动206

第一节 报纸的信息量如何才能扩大?207

第二节 也谈新闻的真实性211

第三节 “反面文章正面做”和“正面文章反面看”216

第四节 “新闻封锁”与“宣传效果”229

第五节 报纸能否批评同级党委和评论现行政策239

第六节 马克思主义只能“灌输”吗?——兼论报纸的“指导性”246

第七节 新闻媒介应有自己的相对独立地位——论改革党对新闻工作的领导252

附:记者“夫妻店”263

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