《《荔镜记》音乐与语言之研究》

第一章绪论1

第一节 研究荔镜记的时代意义1

第二节研究内容、方法、步骤与资料2

一、研究内容2

二、研究方法3

三、研究步骤5

四、研究资料5

第三节 音标说明6

第二章《荔镜记》的内容与相关著作7

第一节《荔镜记》的版本7

第二节《荔镜记》解题8

第三节《荔镜记》的故事溯源与其内容14

一、《荔镜记》故事内容14

二、《荔镜记》故事溯源16

第四节《荔镜记》与《荔镜传》18

一、《荔镜传》的版本19

二、《荔镜传》的作者及其成书年代19

二、《荔镜记》与《荔镜传》24

第五节《荔镜记》与《荔枝记》28

第六节《荔镜记》的成书年代33

第七节《荔镜记》的价值37

一、南戏戏文及对后代戏剧、民间说唱文学的影响37

（一）《荔镜记》的戏文形式37

（二）对福建戏剧的影响38

（三）对民间说唱文学的影响41

二、南戏曲牌与南管音乐42

三、《荔镜记》的语言43

四、《荔镜记》与闽南白话文学45

第三章《荔镜记》的音乐49

第一节《荔镜记》的声腔49

一、泉腔50

（一）南戏的起源50

（二）泉腔的发展53

二、潮腔57

三、结语60

第二节《荔镜记》的音乐结构65

一、南戏的音乐结构65

（一）引子66

（二）过曲67

（三）尾声68

二、《荔镜记》的音乐结构68

第三节《荔镜记》的歌唱形式79

一、独唱79

二、轮唱82

三、合唱83

（一）合83

（二）内唱88

四、合前91

五、重唱94

（附）滚唱、南北合套102

六、结语105

第四节《荔镜记》曲牌与北曲、南曲的关系108

一、南戏曲牌的来源109

二、《荔镜记》曲牌与北曲、南曲110

三、《荔镜记》曲牌与北曲曲词分析112

四、《荔镜记》曲牌与南曲曲词分析114

五、结语119

第五节《荔镜记》与南管音乐121

一、南管的渊源与流传121

（一）南管的渊源121

（二）南管的流传124

二、南管的音乐结构125

三、《荔镜记》曲牌与南管音乐的关系128

（一）明刊本曲簿与南管的比较128

（二）明刊本曲簿与《荔镜记》曲牌的关系143

四、《荔镜记》与南管曲词对照表164

五、结语182

第四章《荔镜记》语言之历史及其异同193

第一节《荔镜记》所使用的语言193

一、《荔镜记》的性质194

二、人物的口白195

三、方言用字195

四、曲牌押韵197

五、从某些特殊用字推知其中的潮剧成分198

第二节泉州话的历史与特点203

一、泉州话的形成203

二、泉州话的特点205

（一）《汇音妙悟》的作者与成书时代205

（二）《汇音妙悟》的语音特色205

第三节潮州话的历史与特点213

一、潮州话的形成213

二、潮州话的特点215

第四节泉州话与潮州话的关系220

一、吴语与闽南语的关系221

二、泉州话与潮州话的异同225

第五节《荔镜记》的语言与南管唱词230

一、南管唱词保存古音230

二、用南管唱音印证《荔镜记》的语言234

三、参考南管唱词，为《汇音妙悟》拟音235

四、结语236

第五章《荔镜记》的语音分析241

第一节韵部分合的原则243

一、押韵原则243

二、泉韵与潮韵244

第二节 韵母分析247

第三节韵部总论372

一、用韵名称诠释372

二、押韵之方法373

三、韵部之分合381

第四节《荔镜记》韵部与韵字表404

一、韵部表405

二、韵字表408

第六章《荔镜记》音乐与语音之关系413

第一节音乐与语言的关系415

第二节泉州音的特色与《荔镜记》、南管音乐的关系417

一、南管乐谱简介417

二、衬音—于（？）、不女（m71 ？2）、吁（u）419

三、？作元音与介音430

四、介音（韵头）u与o的唱法447

五、入声喉塞韵尾-h之拖腔449

第三节叫字453

一、文读和白读455

二、俗读460

三、方言音字464

四、一字多音471

第四节琵琶谱与装饰字480

一、先字后腔，字腔交融482

二、《荔镜记》的曲牌举例485

三、结语503

第七章结论507

一、前贤研究《荔镜记》成果概述507

二、《荔镜记》的音乐形式507

三、《荔镜记》的语言510

四、《荔镜记》（南管）的音乐表现514

五、实际语言与南管唱音518

六、曲师传唱的古音与俗读音521

七、馀音523

主要参考书目524