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第六讲导演与剧本1

一、剧本的选择3

剧本的现实性3

观众对象5

剧团的特点与条件6

二、剧本的阅读8

初读剧本8

二次阅读剧本13

三次阅读剧本16

三、研究有关资料18

四、剧本分析25

时代背景29

事件与矛盾冲突31

“贯串动作”与“反贯串动作”38

主题思想40

上演的“现实意义”43

五、人物形象系统分析44

六、关于剧作技巧上的分析59

一、节奏的一般概念68

自然界本身就存在着节奏性69

人的本身就存在着节奏69

生活的本身就存在着节奏69

二、构成节奏的基本因素：71

空间·时间·速度·强度（能）71

三、艺术中的节奏表现74

节奏有“重复性的周律”74

节奏有“快慢长短的节拍”75

节奏有“抑扬顿挫的韵律”75

节奏有“模式花样的连续性”77

节奏有“统一和谐的和音感觉”78

四、舞台节奏80

什么是舞台节奏？80

舞台节奏的基本特性82

（一）舞台节奏的统一性83

（二）舞台节奏的变化性84

（三）舞台节奏的连贯性86

（四）舞台节奏的组织性91

3、如何处理演出中的舞台节奏96

（一）分析剧本、分析人物、分析规定情境100

（二）把全剧划分为节奏处理的单位、段落101

（三）列出节奏发展的“示意图”103

（四）给演员们提出速度节奏的要求105

（五）帮助演员掌握形象的基本节奏106

（六）在同台演员的交流中建立起统一的舞台节奏108

（七）把各个个别场面连接配合而成整体108

（八）完成演出的“行动总谱”113

（九）采排——合成统一完整的舞台节奏113

（十）加强高潮处的速度节奏处理113

气氛114

生活中的气氛114

舞台气氛117

如何创造舞台气氛118

（一）要感觉到生活气氛118

（二）把舞台事件和现实生活特征有机结合起来，速度、节奏是重要因素119

（三）对所有的角色行动（包括群众角色）都应细致地去处理120

（四）外部结构在创造舞台气氛中的作用124

第八讲导演构思和导演计划导演构思131

一、什么是“导演构思”133

导演构思的含义133

导演构思的指导思想135

导演构思的根据138

导演构思的形象思维141

导演构思的产生144

二、怎样进行导演构思148

导演构思中的重要工作148

导演构思的总体概括形象150

导演构思“分场命名”和“处理提要”164

（一）剧情梗概158

（二）《阴》剧的思想内容和艺术表现158

（三）风格、体裁上的特点159

（四）作者简介（略）159

（五）在处理上的想法159

导演构思的“主要场次”与“高潮场”的处理165

（一）重要人物的出场165

（二）“必须场面”的构思处理166

（三）表达主题的重点场构思处理167

（四）特殊行动的构思处理169

（五）特殊气氛场的构思处理170

（六）“高潮”场的构思处理（略）173

（七）武打、斗殴场的构思处理174

（八）群众场面的构思处理175

（九）开场与结束场的艺术构思处理182

（十）布景、灯光、服装、化妆、音乐、舞蹈等的处理要求185

“序幕”与“尾声”185

导演构思的不断深化190

导演计划193

一、基本观点194

二、技术要求与安排194

分场（或分节、分段）计划194

人物处理计划194

场景处理计划196

处理计划说明196

舞台调度计划197

节奏、气氛计划201

开幕、闭幕计划201

高潮场面计划201

第九讲排演203

一、排演的准备阶段203

角色分派203

制定排演的工作日程209

排演前的准备会议212

制定“排演守则”214

二、桌面工作阶段216

宣读剧本217

讲述构思219

座谈生活221

集体研究剧本223

对词226

定角色“基调”230

创造性想象角色全部（或一部分）的生活232

复述事件线234

做好“调度设计计划235

安排好排演的舞台环境238

三、初排阶段239

关于“形体动作分析法”的问题241

关于与不同的演员进行工作的方法问题249

关于明确“规定情境”的问题253

关于如何寻找正确的体裁感问题254

关于如何找动作问题256

关于人物观察问题258

关于古典剧目初排中的问题260

a、演中国古典剧目261

b、演西洋古典剧目262

关于初排中应注意的其他一些问题263

四、细排阶段268

局部与整体问题269

关于逐步深入问题270

关于动作要求问题271

明确动作层次272

突出主要动作274

细致分析心理275

焦点处理、转移277

有关动作处理的其他一些问题278

语言方面的要求279

关于情感问题282

加强有机交流286

进一步要求“性格化”287

“角色远景”和“演员远景”的发掘292

角色远景292

演员远景294

关于“启发”*与“示范”问题294

个别排练与重点抽排297

五、连排阶段299

六、合成300

第十讲演出组织工作305

一、演出组织305

“助理导演”的任务306

“剧务”的工作任务306

（一）艺术工作方面306

（二）事务工作方面308

“舞台监督”的工作任务308

“场记”的工作任务312

“后台主任”的工作任务313

司幕员的职责315

演出组织要精减多余人员316

“舞台规则”317

舞台各部门的组织与工作程序318

前台工作（“前台主任”工作）321

秘书（或文书）的职责任务321

会计的职责任务322

庶务（事务）的职责任务322

宣传的职责任务323

关于广告323

关于“说明书”324

关于“宣传剧照”325

关于“剧情介绍”326

关于“组织评论”问题328

对外联络的职责任务329

五、导演在演出期间的任务331

六、演员的登台前后333

公演期间的演员生活333

化妆前后应做的事334

上场之前应做之事334

（一）检查服装334

（二）检查道具334

（三）检查光区335

在舞台上演出时应注意的事项335

卸妆时应注意的事项336