《文艺创作70讲》求取 ⇩

导言1

一艺术是一定社会时代的精神花朵2

1 “诗作不能离开现实的土地”——想起了海涅的箴言2

2 不平凡的生活发现与美学追求9

3 可贵的探索人生真谛的艺术才能17

4 要表达人对客观事物的强烈感受24

5 艺术是“再现”与“表现”的辩证统一30

6 艺术的境界与作家的世界观37

7 艺术的历史感与当代审美意识43

8 作家的精神个性与艺术风格的多样性50

9 博马舍的生活、思想与“费加罗三部曲”57

10 读李白《下终南山过斛斯山人宿置酒》诗63

二作家审美创造的奥秘71

11 美在于发现与创造——从历代“咏月”名篇说起71

12 真实与真诚——艺术生命的本原77

13 形象思维：灵魂的眼睛83

14 艺术掌握世界方式的情感特征88

15 艺术的想象与变形94

16 艺术捕捉与审美直觉100

17 想象是个“化合”的创造过程105

18 艺术创作的视知觉111

19 审美意象的生成规律与物态化形式118

10 审美意象中的理性内涵126

21 审美创造中的显意识和潜意识133

22 巧妙运用意象的佳作——杨逵和他的《春光关不住》139

23 象征的艺术和隐喻的艺术144

24 作家的内心特质与奇特的艺术风格150

25 要形成自己独特的艺术方式157

26 从“断臂的美神”得到的启示163

27 “叶长丈许、花大如掌”奇在哪里？——读《荒鹿偶谈》一得169

28 艺术的含蓄、朦胧及“弦外之音”175

29 肖像描写的动态性与性格刻划的丰富性——白先勇和他的《那片血一般红的杜鹃花》183

30 台海乡土文学的特色及其他——黄春明的小说《溺死一只老猫》谈片190

31 中西方文艺与民族审美意识195

三小说艺术的发展与创新202

32 莫泊桑两个短篇引起的思索202

33 形象的个性化与典型的多样化208

34 “心灵辩证法”与形象塑造214

35 鲁迅为何推崇法朗士的《黛依丝》？220

36 从狄德罗的《拉摩的侄儿》说开去227

37 讽刺艺术：老舍、张天翼及其它233

38 在荒诞描写中揭示不荒诞的哲理238

39 析王蒙小说《海的梦》246

40 《晚霞》的思想和艺术251

41 《安妮丝之迷》的朦胧美258

42 吴浊流和他的《泥沼中的金鲤鱼》264

43 琼瑶小说的写情特色270

44 高阳和他的《红烛》276

45 略谈短篇《大火》的审美价值282

46 短篇创作贵于精巧的构思——从陶然的《一万元》谈起287

四诗歌、散文的“金蔷薇”293

47 诗人独具的气质、才情及语言形式293

48 诗歌创作中的“移情”说300

49 诗歌意象的组合方式与艺术特性307

50 英美“意象派”诗歌的浮沉316

51 冯至诗歌创作的外来因素323

52 艾青的诗与“散文美”的创作主张329

53 析《茵纳斯弗利岛》与《窗前晨景》336

54 调子——诗情内在的声音342

55 诗歌创作的“寓静于动”艺术349

56 从“朦胧诗”的讨论想到的356

57 散文创作的文、思、情、趣362

58 青年恩格斯的优美散文《风景》读后369

59 古典散文景物描写的艺术375

五电影、戏剧、绘画、音乐及其它382

60 电影艺术的美学特征383

61 从爱森斯坦“蒙太奇在1938”所想到的389

62 喜剧大师卓别林的艺术创造395

63 戏剧文学的特性、样式与种类401

64 布莱希特戏剧美学思想谈片407

65 齐白石画虾“三变”及其它414

66 歌德为何赞誉鲁本斯的绘画421

67 古乐、古画、古诗与哲理意蕴——名曲《春江花月夜》随想427

68 摄影艺术的本质特征434

69 摄影艺术的光和影442

70 摄影小说是一门新生的艺术样式448