《左江崖画艺术寻踪》求取 ⇩

第一章绪言1

第一节 史籍中的左江崖画3

第二节 崖画的分布和保存情况4

第三节 崖画的调查与研究概况8

第四节 左江崖画在我国岩画艺术中的地位10

第二章作画技法15

第一节 作画技术15

第二节 绘画工具19

第三节 作画颜料21

第四节 作画技法22

第三章画像种类33

第一节 人物33

第二节 动物44

第三节 器物50

第四节 画面布局及画像组合形式59

第五节 画像形态的演变62

第四章崖画的艺术特征68

第一节 宽阔纷乱的画面68

第二节 朦胧概略的形象71

第三节 富有意味的形式74

第五章崖画的审美意识103

第一节 自我情感的表现104

第二节 自身力量的表现108

第三节 具体形式的美感111

第六章崖画的艺术风格118

第一节 时代风格118

第二节 民族风格127

第三节 地域风格133

第一节 作画期间左江地区的民族及社会面貌138

第七章壮族古代宗教意识的艺术再现138

第二节 剪影式图像的神秘观念142

第三节 崖画艺术的功利观念144

第八章崖画艺术与壮族民间习俗148

第一节 祖先崇拜149

第二节 蚂？节152

第三节 崇尚铜鼓155

第四节 珍崇狗俗158

第五节 生殖崇拜160

第六节 龙舟竞渡163

第九章崖画与壮族民间艺术168

第一节 民间舞蹈169

第二节 民间剪纸179

第三节 民间织绣184

第四节 民间文学187

第五节 民间雕塑193

第六节 民间武术196

第十章左江崖画与其他文化的关系199

第一节 与中原文化的关系201

第二节 与滇、黔、川崖画的关系204

第三节 与福建汰溪崖刻画的关系210

第四节 与崖洞葬的关系212

第十一章崖画的产生、发展与消亡216

第一节 崖画的产生与发展216

第二节 崖画的衰落与消亡219

第三节 左江崖画在民族艺术史上的地位221

第四节 给我们的启迪223

后记228