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第一章 绪论1

第一节 小引1

第二节 话本小说释名3

（一）话3

（二）说话5

（三）话本6

（四）话本小说8

（五）话本小说史9

第三节 话本小说的体制12

（一）入话13

（二）头回15

（三）正话18

（四）篇尾19

（一）萌生期21

第四节 话本小说的发展阶段21

（二）兴盛期22

（三）繁荣期23

（四）衰落期25

第二章 话本小说的源流26

第一节 “说话”的起源26

第二节 “说话”的萌芽27

第三节 “说话”的发展29

第三章 话本小说的萌生33

第一节 唐代社会和“说话”33

第二节 敦煌话本小说39

第四章 话本小说的兴盛——宋代话本49

第一节 宋代“说话”盛况49

（一）宋代“说话”兴盛的条件49

（二）宋代“说话”的新特点53

（三）宋代“说话”的参考书63

第二节 现存宋代话本小说68

第三节 宋代话本小说的价值82

（一）小说史上的一大变迁82

（二）市民生活的历史画卷89

（三）别具特色的艺术102

第五章 元代话本小说114

第一节 元代社会和“说话”114

第二节 现存元代话本小说118

第三节 元代话本小说的思想和艺术123

第六章 明代话本小说134

第一节 明代社会和说书134

第二节 现存明代话本小说的编纂143

第三节 明代话本小说的承前启后意义156

第一节 繁荣的时代背景167

第七章 晚明拟话本小说的大繁荣167

第二节 繁荣的有利条件178

第三节 繁荣的情况186

第八章 杰出的通俗文学家冯梦龙和“三言”190

第一节 冯梦龙的生平创作及其文学思想190

（一）生平和创作190

（二）文学思想193

第二节 冯梦龙的拟话本小说创作199

第三节 “三言”的思想价值206

（一）社会新主角207

（二）官场新形象218

（三）婚恋新观念227

（四）人性解放的曙光233

第四节 “三言”的艺术发展243

（一）情节更趋复杂243

（二）形象血肉丰满248

（三）描写细腻精致251

第九章 凌濛初和“二拍”256

第一节 凌濛初的生平创作及其文学思想256

第二节 “二拍”的价值261

（一）商人描写的新内容261

（二）公案故事的新开拓267

（三）婚恋题材的新进展271

第三节 “二拍”的局限评价277

第十章 明末其他拟话本小说290

第一节 拟话本小说集290

（一）《石点头》290

（二）《西湖二集》297

（三）《型世言》302

（四）《鼓掌绝尘》314

（五）《欢喜冤家》316

（六）《天凑巧》320

（七）《贪欣误》322

（八）《鸳鸯针》323

（九）《清夜钟》330

（十）《醉醒石》332

（十一）《一片情》336

（十二）《八段锦》338

（十三）《载花船》339

（十四）《壶中天》及其他342

（十五）重要选本343

第二节 明末拟话本小说的发展趋向346

第十一章 清初拟话本代表作家李渔357

第一节 清代社会和说书357

第二节 李渔的生平创作及其文学思想363

第三节 李渔拟话本的思想特色371

第四节 李渔拟话本的艺术个性381

第十二章 清初其他拟话本小说390

第一节 拟话本小说集391

（一）《人中画》391

（二）《五更风》394

（三）《飞英声》396

（四）《豆棚闲话》399

（五）《跨天虹》405

（六）《照世杯》406

（七）《云仙笑》414

（八）《风流悟》418

（九）《西湖佳话》421

（十）《生绡剪》423

（十一）《十二笑》427

（十二）《珍珠舶》429

（十三）《五色石》434

（十四）《八洞天》438

（十五）《警悟钟》及其他440

第二节 清初拟话本小说的新变化447

第十三章 清中叶后拟话本小说的衰落457

第一节 拟话本小说衰落的内因457

第二节 衰落期的拟话本小说集462

（一）《二刻醒世恒言》462

（二）《雨花香》和《通天乐》464

（三）《娱目醒心编》470

（四）《俗话倾谈》及其他473

第三节 最后一本拟话本小说集——《跻春台》478

结语485

后记490