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目 录1

前言 范阳1

概述1

第一章 壮剧的源流4

第一节 壮剧的诞生4

一、从板凳戏到搭台戏4

二、从末伦说唱到呀嗨戏13

三、从古傩到壮师戏18

第二节 壮剧的成长与衰落23

一、广戏、？嗬嗨戏对壮剧的影响23

二、壮剧的组织形式26

三、壮剧的演出习俗28

第三节壮剧的新生35

一、中华人民共和国建国后至“文革”前35

（一） 从农村到城市35

（二） 从业余到专业42

（三） 承前启后的艺人45

二、“文革”期间的壮剧52

三、粉碎“四人帮”后的壮剧54

（一）壮剧的复苏54

（二） 壮族戏曲大会演59

（三）《金花银花》唱到北京61

（四）《羽人梦》参加中国艺术节63

第一节 剧目概况66

第二章 壮剧的剧目66

一、从说唱到搬故事68

第二节 剧目的演变68

二、从提纲戏到手抄唱本74

三、从娱神到娱人76

第三节 传统剧目的艺术特色77

一、剧目故事脉络清楚77

二、唱词民族风格浓厚78

三、富于浪漫、神话色彩79

第四节 剧目的“推陈出新”80

一、民间故事剧的整理改编80

二、现代剧的创作92

一、壮剧音乐简介99

第三章 壮剧音乐99

第一节 壮剧音乐概述99

二、壮剧唱腔音乐的来源及其演变100

（一） 北路壮剧唱腔音乐的来源及其演变100

（二） 南路壮剧唱腔音乐的来源及其演变102

（三）壮师剧唱腔音乐的来源及其演变104

三、建国后壮剧音乐的发展105

（一） 南北路壮剧兼收并蓄，开始合流105

（二）各种作曲技巧的广泛应用106

（三） 扩大乐队建制，促进伴奏织体的发展106

（一）慢板类唱腔107

一、北路壮剧唱腔107

第二节 壮剧的唱腔107

（二）中板类唱腔108

（三）快板类唱腔110

（四）散板类唱腔110

二、南路壮剧唱腔118

（一） 慢板类唱腔118

（二） 中板类唱腔124

（三）快板类唱腔125

（四） 散唱类唱腔126

三、壮师剧唱腔141

一、托腔和包腔148

第三节 壮剧的曲牌148

四、说板音乐和民歌杂曲148

二、随腔和带腔150

三、入情与加花152

四、切断与闪避153

五、让腔和清腔153

第四节 壮剧的锣鼓170

一、壮剧锣鼓的作用171

二、壮剧锣鼓的性能与构造175

三、壮剧锣鼓的组合类型177

四、壮剧锣鼓乐器的组成178

第五节 壮剧的唱法和台白183

一、壮剧的润腔方法183

二、壮剧的帮腔199

三、壮剧唱词的腰脚韵206

四、壮剧的台白210

第四章 壮剧的表演215

第一节 壮剧角色的分行体制215

第二节 壮剧的手、眼、身、步、扇法217

第三节 舞台表演的艺术特色227

第五章 壮剧的舞台美术231

第一节 壮剧的演出场所231

第二节 壮剧的脸谱234

第三节 壮剧的服装236

第一节 壮剧面临的时代240

第六章 壮剧的振兴240

第二节 振兴壮剧的展望243

一、剧目的创作243

二、音乐的改革246

三、表导演的横向借鉴250

四、舞台美术的创新253

五、加强学术研究255

附录258

壮剧历史及其发展中几个问题的探讨258

丘振声 潘其旭258

百色地区壮剧今昔与发展问题 百色地区文教局282

参考资料索引293

编后296