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社会概况1

第一编 远古--春秋、战国1

第一章 远古至夏、商、周3

一、有关远古音乐的传说3

二、远古音乐与巫术、《易经》等的关系7

三、六代乐舞12

一、民间歌曲18

1. 《诗经》中的国风18

第二章 民间音乐18

2. 南方民间歌曲与诗人的加工和创作30

3. 《举大木歌》与《成相篇》38

4. 著名民间歌手及其艺术成就40

5. 有关演唱艺术的一些理论41

二、著名器乐演奏家及其艺术成就43

1. 古琴音乐与古琴家的艺术成就44

2. 筑的演奏能手48

三、优伶49

1. 雅乐的性质52

第三章 宫廷音乐52

一、雅乐52

2. 音乐中的阶级与等级分化53

3. 音乐机构与音乐教育54

4. 雅乐的应用场合55

二、统治阶级对民间音乐的利用56

1. 采风制度56

2. 燕礼音乐57

三、列国之君对雅、俗乐的态度59

第四章 国内各民族之间与国内外之间的音乐文化交流65

第五章 乐器与乐律68

一、乐器68

二、乐律77

第六章 音乐思想84

第二编 秦汉、魏晋、南北朝93

社会概况93

一、民歌97

第一章 民间音乐97

二、相和歌与相和大曲100

三、相和歌的发展与演变110

四、清商乐与南北方民间音乐的发展112

五、其他民间歌舞115

六、古琴曲118

七、叙事歌曲128

八、百戏130

九、民间鼓吹131

第二章 宫廷音乐132

一、雅乐132

二、乐府134

三、鼓吹乐136

第三章 国内各族音乐与国内外音乐的大融合140

第四章 宗教与音乐144

第五章 乐器、乐律与乐谱147

一、乐器147

二、乐律154

三、乐谱159

第六章 音乐思想161

第三篇 隋、唐、五代173

社会概况173

第一章 民间音乐175

一、民歌与曲子175

二、唐人诗词的配乐178

三、说唱与变文183

四、歌舞与歌舞戏186

五、寺院与民间音乐的关系188

第二章 宫廷音乐190

一、燕乐190

1. 隋七部、九部乐与唐九部、十部乐191

2. 唐坐部伎与立部伎196

3. 龟兹乐的盛行198

4. 龟兹乐的汉化200

5. 对龟兹乐艺术风格的估计204

6. 大曲与法曲206

7. 音乐机构214

8. 乐工的艺术成就与屈辱地位217

9. 鼓吹与散乐221

10. 散乐中的戏剧221

11. 隋唐燕乐的外传224

二、雅乐228

第三章 乐器与音乐理论231

一、乐器231

二、音乐理论235

第四章 音乐思想241

第四编 (上)辽、宋、西夏、金243

社会概况243

第一章 民间音乐245

一、民歌与曲子245

二、词调249

三、市民音乐的繁荣265

四、艺术歌曲的发展266

五、说唱音乐的大发展268

六、歌舞音乐286

七、戏曲艺术的茁壮成长288

第二章 宫廷音乐307

一、燕乐307

二、雅乐316

第三章 乐器、器乐与音乐理论325

一、乐器325

二、器乐329

三、乐律与宫调理论341

第四章 音乐思想345

第四编 (下) 元357

社会概况357

第一章 民间音乐359

一、民歌359

二、散曲359

三、说唱364

四、元杂剧的辉煌成就375

五、南戏412

六、其他声腔的兴起425

第二章 宫廷音乐427

第三章 乐器与器乐432

第四章 音乐论著443

第五编 明、清445

社会概况445

1. 汉族的民歌小曲447

一、民间歌曲447

第一章 民间音乐447

2. 少数民族的单声部与多声部民歌454

二、叙事歌曲与歌舞音乐461

1. 叙事歌曲461

2. 歌舞音乐474

三、说唱音乐500

1. 鼓词、大鼓类501

2. 牌子曲类512

3. 弹词类527

4. 渔鼓、道情类535

5. 宝卷类537

6. 杂曲类538

7. 少数民族的说唱音乐539

四、戏曲540

1. 昆山腔541

六、关于朱载堉的平均律548

2. 弋阳腔563

4. 皮黄腔564

3. 梆子腔564

五、明清的器乐565

1. 琵琶音乐565

2. 古琴音乐569

3. 弦索十三套575

4. 其他器乐合奏形式583

七、清宫廷音乐的部分实例586

后记595