《中国古代的乐舞》求取 ⇩

一、原始社会的音乐舞蹈1

1．劳动创造了乐舞1

2．远古乐舞的记载3

3．丰富多彩的乐舞篇章4

《云门》、《咸池》敬祖先6

尽善尽美《韶》乐舞7

原始的狩猎歌《弹歌》8

描写古代劳动场面的《蜡辞》和葛天氏的祈天歌舞9

4．远古音乐家——夔10

5．乐器12

吹奏乐器：笛、龠、埙13

打击乐器：钟、鼓、磬14

二、夏、商、西周时期的音乐舞蹈16

1．夏、商、西周乐舞16

六代乐舞17

《夏》17

《？》18

《武》19

娱乐性乐舞20

2．周朝乐教机构与官职——大司乐22

3．乐器24

“八音”——最早的乐器分类法24

打击乐器25

吹奏乐器26

三、春秋战国时期的音乐舞蹈28

1．丰富的乐舞作品29

文舞与武舞29

孔子与最早的入乐歌集《诗经》30

屈原与祭祀乐舞《九歌》33

伯牙与琴曲《高山流水》35

说唱音乐的远祖——《荀子·成相篇》36

2．宫廷音乐家37

师旷38

师襄40

师文40

师乙41

3．先秦的声乐艺术41

4．乐器43

笛43

编钟44

5．音乐理论45

孔子的音乐美学和教育学思想45

诸子各家的音乐理论47

儒家47

墨家49

道家50

法家51

记载最早的弦律计算方法——三分损益法52

1．汉代音乐机构“乐府”53

四、秦汉时期的音乐舞蹈53

乐府机构54

《乐府》诗乐55

2．丰富的音乐体裁56

鼓吹乐56

相和歌57

百戏58

3．秦汉时期丰富的乐舞作品60

秦汉乐舞《傩舞》和《角抵舞》60

汉舞蹈《巴渝舞》和《盘鼓舞》63

4．汉宫廷音乐家李延年65

5．乐器66

笛66

笳67

箜篌68

琵琶68

6．音乐理论专著《乐记》69

五、魏晋南北朝时期的音乐舞蹈72

1．清商乐与吴歌西曲72

蔡文姬与《胡笳十八拍》74

2．音乐与音乐家74

琴曲《广陵散》和《碣石调·幽兰》76

3．繁盛的舞蹈78

宴会歌舞79

歌舞戏《兰陵王》和《踏摇娘》80

4．各具特色的地域音乐82

北魏音乐82

北齐和北周的音乐83

5．与域外乐舞文化的交流84

域外诸国音乐的传入84

6．乐器85

佛教音乐85

7．音乐理论87

乐律学的成就87

荀勖与“管口校正”87

何承天与“十二等差律”88

音乐美学思想88

嵇康与“声无哀乐”论88

阮籍89

刘勰与《文心雕龙》89

六、隋唐五代的音乐舞蹈91

1．兼收并蓄的隋唐燕乐92

2．绚丽优雅的唐大曲94

3．唐曲子及文人的创作96

4．隋唐说唱变文99

5．隋唐散乐101

6．歌舞作品102

《踏歌》103

健舞和软舞104

《霓裳羽衣舞》104

来自西域的《胡旋舞》和《胡腾舞》106

《柘枝舞》108

《剑器舞》109

7．唐代音乐机构111

8．唐代音乐家112

9．唐代音乐记谱法的成就114

10．音乐舞蹈对外文化交流115

与日本的文化交流115

与朝鲜的文化交流116

七、宋、辽、金时期的音乐舞蹈118

1．音乐文学的完美结合——宋词乐119

2．宋说唱音乐“鼓子词”和“唱赚”120

3．宋诸宫调122

4．民间说唱“陶真”“涯词”124

5．歌舞125

宋歌舞125

辽、西夏、金舞蹈126

6．戏剧的发展129

我国戏剧形成的历史129

宋金杂剧130

宋南戏132

7．歌舞戏乐的表演场所——瓦肆勾栏133

8．器乐134

宋的器乐曲与乐器的发展134

宋琴乐136

9．音乐的创作与理论138

姜夔的自度曲138

律学138

音乐考古139

声乐理论139

八、元代的音乐舞蹈141

1．戏曲音乐的长足发展——杂剧的进一步完善142

关汉卿与《窦娥冤》143

王实甫与《西厢记》145

2．民歌与说唱145

民歌146

艺术歌曲146

说唱147

3．舞蹈《天魔舞》149

4．琵琶曲《海青拿天鹅》149

5．戏曲演唱论著《唱论》151

九、明清时期的音乐舞蹈153

1．小曲154

2．说唱弹词156

3．大鼓书157

4．汉族民间舞蹈159

秧歌159

龙舞161

狮子舞163

戏曲舞蹈164

维吾尔族歌舞《木卡姆》167

5．少数民族歌舞167

藏族歌舞《囊玛》169

6．戏曲音乐170

四大声腔171

清代“花部”与“雅部”之争172

7．器乐174

8．音乐理论178

明音乐理论家朱载堉与“新法密律”178

徐上瀛与《溪山琴况》180

后记183