《表1《夜奔》各乐谱本标注的笛色》

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《表1《夜奔》各乐谱本标注的笛色》
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《夜奔》的笛色、行当与表演中,更为重要的,《夜奔》笛色与其家门(即行当)有着紧密的联系。国家图书馆所藏明嘉靖二十六年(1547)原刻本《宝剑记》中,林冲的家门标注的是“生”。明清各戏曲选本中的《夜奔》,所标注家门也是“生”(有些选本没有标注家门)。在现时的舞台上,林冲要唱做并重,因此很容易被认定是武生行当应工。但问题在于,根据乾隆末年的《扬州画舫录》,彼时昆剧班社中都没有武生这一家门的存在。演戏如果需要有武功的角色,往往都是相应对口角色来应工。直到清中叶之后,随着地方戏的竞争加剧,昆班开始重视武行,武生行当由此开始产生。确切地说,武小生成为林冲这一角色的应工家门。小生家门与旦行最常用的笛色,恰恰是小工调。朱家溍曾请迟景荣吹小工调试唱过《夜奔》,用小生嗓子可以唱,用武生大嗓就唱不上去。迟景荣回忆杨小楼唱的是尺字调。因此,只从家门论,《夜奔》“和《探庄》一样,原本也是小生戏”[3],《夜奔》笛色原本就应该是小工调。如果由大嗓武生或老生应工,那么笛色就不宜采用小工调,尺字调就成为最合适的笛色。这就可以解释为何《夜奔》会有尺字调笛色。因此,《夜奔》的笛色既与戏剧情境有关,更源于这出戏家门(行当)的设置与变化。

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