《表1《第六交响曲》乐队编制情况》

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《简约主义音乐的美学理念与文化实践》

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格拉斯创作的交响乐与传统的交响乐形制相去甚远，本质也不同。后者结构为先，即便后期出现了标题性与文学性，也是在严谨的结构思维与框架之内完成对于内涵的表达；而格拉斯的交响乐内涵为先，《第六交响曲》的三个乐章完全抛弃传统的快慢分布及结构布局，三个乐章之间的速度和情绪对比，并不出于对交响曲结构力的遵守，而纯粹是为了诗歌的内涵表达，以及为了营造某种意境，为了排遣某种情绪，或深层表达某种文化主张，灵活地调整结构，组织语汇。因此，格拉斯的交响乐切实展示出文化实践的意味。这部作品中音乐语汇的发展逻辑，充分显示了对严谨欧洲风格的颠覆与消解，而这也是格拉斯自身带有“非主流”文化属性的生发于美国本土的风格处理。但是，像前辈马勒一样，格拉斯将交响曲理解为一种可以包容任何内涵的大型音乐体裁。在一个时间和空间上都大有可为的体裁之内，作曲家将其所关注的人类历史中的文化符号、宗教信仰、重大事件都装载进交响乐框架之中，以典型的简约主义技法和史诗性内涵创作出文化实践意味浓厚的交响乐作品。