《表1《九首山西民歌主题钢琴曲》的民歌来源》

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《杨立青钢琴作品初探》

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值得注意的是，杨立青在采用民歌进行创作时，亦充分保留了原民歌的主题（见表2）。在此前提之下，他采用西方音乐的句法结构对民歌进行了重复。这也是他早年受到西方音乐影响的结果。他青年时代曾将肖邦、拉赫玛尼诺夫等浪漫主义作曲家作为偶像。正如肖邦受到巴赫的影响，常将复调旋律隐藏在左手伴奏或内声部一样，杨立青也总喜欢给予左手演奏长线条复调声部的重任。比如，在《九首山西民歌主题钢琴曲》的第一首《牧羊歌》第九首《山歌》《小奏鸣曲》第二和第三乐章，都是这样的段落。《山歌与号子》中，作曲家也通过延伸加长的旋律线，将乐句气息拓展拉宽。比如，在《山歌》第三变奏中出现了长达16小节的扩展主题。可以说，在杨立青所有的钢琴音乐中，都能发现他的长线条歌唱性旋律繁荣偏爱和抒情诗人的浪漫气质。