《表1《檀香刑》多声部叙事示意图》

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《中国当代小说中的声音叙事——以莫言、贾平凹、阎连科作品为例》

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“我在《檀香刑》后记里讲的所谓‘大踏步地倒退’实际上是说我试图用自己的声音说话，而不再跟着别人的腔调瞎哼哼。”（1）阎连科在谈及民间资源时也曾说过“要用自己的嗓子唱自己的歌。”以往莫言的作品常常富于极强的魔幻现实主义色彩，可以看出西方的文学理念在莫言作品中的明显转化过程。莫言的《丰乳肥臀》《酒国》等作品，虽然极具民间色彩，但是仍充满着魔幻的气息。然而，在《檀香刑》中，莫言竭力进行着“去魔幻化”的尝试，这种尝试不仅是他个人创作的一次冒险，更是发掘中国民间资源，书写民族性的有益手段。同时，在这些与百年中国历史发展相伴相生的唱词和曲调中，也蕴藉着莫言对世间所有生命、一切善与恶的包容与体谅（见表1）。