《表5 五种Embat模式的量化表》

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《甘美兰中基于两种模式的即兴性演奏规则的量化研究——以西爪哇Sunda族甘美兰Salendro为例》

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从以上所列模式可以看出，五种Embat模式最大的区别是一个周期内小节数量的不同，但在实际演奏中最直观的反映则是提示性乐器P（kempual）和G(Gong），G是一个周期的结束，而P的敲击频次（即前后两次敲击的节拍间隔），则决定了乐曲的Embat，这也是局内人作为旁观者去判定或作为演奏者去确定所用Embat模式的重要参照要素之一（见表5）。其次，除了第一种类型Gurudugan外，其余四种Embat模式中节点性乐器的敲击顺序与总和是不变的，即P N P N P NP P NG的周期循环。综观五种模式，P NP P NG的出现提示着乐曲周期性的结束，同时由于提示性乐器在乐曲中出现的间隔是相同的，因此，P的节点频次（敲击间隔）实际上是提示着Embat的选择，G总是表示乐曲一个周期的结束。（见图6)