《表6 人物意象群分布统计表》

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《由意象构成看王勃山水诗的艺术风格》

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人物意象从某种程度上可谓是山水诗中的点睛之笔，正如柳宗元《江雪》中“孤舟蓑笠翁，独钓寒山雪”（7）中的老翁意象，不论立意还是布局都堪称全诗最佳。王勃在写山水时也不例外，经常将不同的人物意象巧妙地穿插进去，形成深情与洒脱并存的审美效果。由上表可知，王勃山水诗中的人物意象，主要包括仙人、友人故人、道隐之士、文人雅士、游子游人五种，其中友人故人与游子游人意象共占31.3%，仙人、道隐之士、与文人雅士共占62.5%，这正是王勃诗歌深情与洒脱兼具的体现。葛晓音在《山水田园诗派研究》中称王勃的山水诗“充满青春热情”（8），因此他才会将羁旅思乡与怀远思友之意频频贯穿，如《麻平晚行》：“涧叶才分色，山花不辨名。羁心何处尽，风急暮猿清。”用途中山水景色反衬羁旅之愁；《林塘怀友》：“芳屏画春草，仙杼织朝霞。何如山水路，对面即飞花。”以念山水秀色之意暗示怀友之情。然而其人物意象群中不仅体现深情，超拔洒脱之意更在其中，正如王勃所言平生“雅厌城阙，志在山林”，他的山水诗也多写仙人与道隐之士，连提及的文人雅士也都有山林雅趣，如《观内怀仙》：“玉架残书隐，金坛旧迹迷。牵花寻紫涧，步叶下清溪。琼浆犹类乳，石髓尚如泥。自能成羽翼，何必仰云梯。”以仙游与慕仙表露自己超越凡尘，志在高远之意，洒脱之情不言而喻；《秋日仙游观赠道士》一诗也是如此，而在《夜兴》：“野烟含夕渚，山月照秋林。还将中散兴，来偶步兵琴”中更是以志非俗世，厌弃官场的阮籍嵇康为喻，抒己超拔洒脱之情。可以说，王勃山水诗中的人物意象群以不同的审美意蕴代表了其深情与洒脱并存的性格志趣。