《作曲基本原理》求取 ⇩

第一部分 主题的构造1

第一章 曲式的概念1

第二章 短句3

谱列说明4

谱例1-116

第三章 动机9

动机的运用要求变奏9

动机由何构成10

动机的处理与运用11

谱例说明11

谱例12-2913

第四章 动机型的结合18

建造短句19

谱例30-3421

第五章 简单主题的构造(一)23

一、开始写乐句23

乐段与乐句24

乐句的开端24

属形式：补充的重复25

谱例说明26

谱例35-4128

第六章 简单主题的构造(二)30

二、乐段的前句30

贝多芬钢琴奏鸣曲中一些乐段的分析31

其它名曲选例的分析32

前句的构造33

第七章 简单主题的构造(三)36

三、乐段的后句36

旋律方面的考虑：终止式轮廓37

节奏方面的考虑38

关于浪漫派作曲家一些乐段的评述38

谱例42-5140

第八章 简单主题的构造(四)66

四、乐句的完成66

谱例说明67

名曲选例69

谱例52-6173

第九章 伴奏92

伴奏的可省略性92

伴奏的动机93

伴奏的类型93

声部进行95

低声部线条的处理98

伴奏动机的处理98

乐器的要求99

谱例62-67100

第十章 性格与情绪105

谱例68109

第十一章 旋律与主题111

声乐旋律111

名曲选例113

器乐旋律115

旋律与主题116

谱例69-100121

第十二章 关于自我检验133

如何进行自我检验134

第二部分 小型曲式137

第十三章 小三部曲式(A-B-A1)137

小三部曲式138

对比的中间段138

名曲选例138

谱例说明142

上拍和弦143

再现部(A1)143

名曲选例144

谱例101-107147

第十四章 非偶数、不规则、不对称的结构158

谱例108-112160

第十五章 小步舞曲162

曲式163

名曲选例163

三声中部166

谱例113-119167

第十六章 诙谐曲173

A段174

转调的对比中段175

练习形式175

名曲选例177

再现部180

延伸、插段与小尾声180

名曲选例(续)181

尾声183

三声中部183

谱例120-123185

第十七章 主题与变奏194

主题的结构素质194

主题与变奏之间的关系196

变奏的动机197

变奏动机的产生197

名曲选例198

变奏动机的应用与加工198

名曲选例198

变奏中的对位201

名曲选例201

为变奏打草稿202

谱例126的说明203

一整套变奏的组织203

谱例124-127206

第三部分 大型曲式209

第十八章 大型曲式的各个部分(附属形式)209

过渡段210

具有独立主题的过渡段210

名曲选例210

从前面的主题发展出来的过渡段212

名曲选例212

再过渡段214

名曲选例214

副主题组216

名曲选例216

“抒情主题”218

尾声220

名曲选例220

第十九章 回旋曲式226

行板曲式(ABA与ABAB)227

其它简单回旋曲229

再现部中的变奏与变化(正主题)230

名曲选例230

再现部中的变化与改动(副主题组)232

名曲选例232

大型回旋曲式(ABA-C-ABA)234

名曲选例235

奏鸣回旋曲式236

名曲选例237

第二十章 奏鸣曲快板(第一乐章的曲式)239

奏鸣曲快板240

呈示部243

正主题(或正主题组)244

名曲选例244

过渡段246

副主题组246

名曲选例247

加工部249

名曲选例251

再过渡段254

再现部254

名曲选例255

尾声258

名曲选例259

结束语259

附录261