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第一章史前时期(1896—1904)1

第一节 电影传入与影片放映2

第二节 外国人在华拍摄影片9

第二章萌芽时期(1905—1921)13

第一节 丰泰照相馆的拍片试验13

第二节 亚细亚影戏公司16

第三节 兴办制片业的尝试23

一 “新民”、“华美”和“幻仙”23

二 “商务”活动影片部28

三 独立影片公司的出现32

第四节 早期影片创作36

一 发展概况36

二 最早的戏曲片37

三 早期纪录片40

四 《难夫难妻》和《庄子试妻》45

五 “亚细亚”与“商务”的短片创作50

六 《黑籍冤魂》及其叙事特点58

七 梅兰芳的早期戏曲片62

八 三部长故事片的摄制66

1 《阎瑞生》67

2 《海誓》71

3 《红粉骷髅》75

第三章探索时期(1922—1926)79

第一节 蓬勃发展的制片业80

一 发展概况80

二 明星影片公司的成立82

三 “大中华”、“百合”及其合并86

四 天一影片公司87

五 长城画片公司和神州影片公司90

六 其他影片公司93

七 港台地区的制片业96

八 外国资本的侵入100

第二节 发行放映业的兴起102

一 外国人垄断下的影院业103

二 民族发行放映业的起步104

第三节 电影创作的新生面108

一 新闻纪录片109

二 滑稽短片与《劳工之爱情》114

三 关注现实的社会片121

1 《孤儿救祖记》122

2 郑正秋、张石川的前期创作128

3 侯曜的“问题剧”141

4 《人心》及其他社会片145

四 追求幸福的爱情片147

1 颂扬纯真的爱情148

2 谴责感情之不专151

3 抨击社会的罪恶154

4 洪深及其早期爱情片157

5 《玉洁冰清》和欧阳予倩160

五 劝人向善的伦理片163

1 对传统美德的赞颂163

2 《儿孙福》与史东山165

3 《忠孝节义》与旧道德168

六 主张非战的战争片169

1 反映非战思想170

2 宣扬爱国主义173

七 回叙过去的稗史片175

第四节 早期电影理论的生成178

一 顾肯夫、郑正秋论电影180

二 徐卓呆的《影戏学》181

三 《昌明电影函授学校讲义》184

四 侯曜的《影戏剧本作法》187

五 《电影艺术》及其他189

第四章发展时期(1927—1931)192

第一节 规模经营的制片业193

一 此消彼长之制片公司193

二 联华公司的崛起198

1 制片与发行的一体化198

2 “复兴国片”的宗旨202

3 特殊的后台背景204

4 一鸣惊人的制片成绩204

一 影院及发行机构概况205

第二节 繁荣发展的发行放映业205

二 影院业与制片业之关系207

三 “六合”与“天一”之争208

第三节 以商业片为主体的电影创作209

一 古装片210

1 摄制古装片的起因211

2 古装片的四种类型214

3 古装片创作之总结220

二 武侠片与神怪片222

1 《王氏四侠》等武侠片223

2 “明星”首拍武侠神怪片225

3 武侠神怪片兴起的原因229

4 其他公司的武侠神怪片233

5 孙瑜的两部武侠片240

6 武侠神怪片的衰落241

7 武侠神怪片创作之总结242

三 妇女、爱情、婚姻题材影片244

1 郑正秋的中期妇女题材影片创作245

2 洪深的三部新颖之作249

3 欧阳予倩、程步高、张石川在妇女题材上的新开拓252

4 中小公司的妇女题材影片254

5 具有浓厚知识分子情调的爱情片257

四 “联华”初期的电影创作260

1 《故都春梦》、《野草闲花》260

2 《恋爱与义务》、《一剪梅》、《桃花泣血记》264

3 蔡楚生及其《南国之春》267

4 原大中华百合公司的出品268

5 但杜宇的《东方夜谭》270

五 侦探片271

六 以北伐为背景的纪录片和故事片273

第四节 有声片时代的到来274

一 外国有声片的放映275

二 关于有声片的讨论277

三 中国有声片的试制279

第五章成熟时期(1932—1934)283

第一节 逆境中求发展的制片业284

一 艺华公司的诞生及发展285

二 面临经济困难的明星公司288

三 危机四伏的联华公司292

四 灵活经营的天一公司295

五 香港的电影事业297

六 其他公司的情况298

七 无声片创作仍居主导地位300

第二节 异彩纷呈的电影创作301

1 左翼电影运动的历程302

一 左翼电影运动及创作302

2 左翼电影创作307

二 “联华”以都市题材为主的电影创作324

1 蔡楚生的电影创作324

2 孙瑜的电影创作329

3 费穆的《城市之夜》336

4 吴永刚的《神女》339

5 吴村、史东山、袁丛美的作品342

三 “月明”、“天一”的进步电影创作344

四 妇女、爱情题材影片345

1 纯洁爱情的颂歌346

2 妇女地位的探讨349

3 全方位的考察350

五 伦理片355

六 喜剧片358

七 战事纪录片和动画片361

第三节 电影评论和理论之争362

第六章衰落时期(1935—1936)372

一 权力更替的“联华”373

第一节 调整中的制片业373

二 革新中的“明星”374

第二节 以“联华”为主的电影创作376

一 《大路》及其他抗日题材影片376

二 《新女性》及其他妇女题材影片379

三 《天伦》及其他伦理片381

四 儿童片《迷途的羔羊》383

五 喜剧片385